讲述一个一毛不拔的小提琴家被一个爱慕者和突然找上门来的女儿一起改造的故事。

卡修斯（勒凯斯·斯坦菲尔德 Lakeith Stanfield 饰）是一名落魄但自尊心非常强的青年，他住在叔叔的车库里，从事着毫无前途的电话销售的工作，还拖欠了四个月的房租，前途可谓是一片灰暗。 　　在同事的点拨之下，卡修斯发现了提升业绩的小妙招，那就是将自己的声音伪装成白人，这让他在公司的境遇稍微好了那么一点。同事们因为种族歧视和寒碜的薪资待遇发起了罢工运动，虽然卡修斯在精神上表示支持同胞们的反抗，但实际上他更在乎的是能否利用这次机会升官发财。最终，卡修斯获得了晋升的机会，将那些反叛的同事们远远甩在身后，但随着职位的升高，他亦触摸到了公司里黑暗的秘密核心。

当巴黎在疫情期间进入封锁状态时，公寓楼里各式各样的居民必须适应一种新生活。该片由丹尼·伯恩自导自演，弗朗索瓦·达密安 、劳伊万·阿达勒共同出演了这部温馨又充满趣味的隔离生活影片。

在《萌犬好声音》的世界里，狗狗不仅学会了说话，还可以拥有动人的歌声。泰妮——一只可爱的约克夏是小主人洛最好的伙伴，也是一只热爱歌唱的狗狗，梦想在歌唱比赛的舞台上大放异彩。一场意外让她从家中走失，为了找回主人，也为了实现自己的音乐梦想，泰妮踏上了既欢乐又充满挑战的回家路。冒险的旅途中，步步惊险却又时时爆笑。在众多朋友的帮助下，泰妮看到了更广阔的世界，也收获了成长与珍贵的友情。

一部今年戛纳影帝罗什迪·泽姆自编自导自演的喜剧片。Ismael是阿拉伯人，Clara是犹太人。他们相识相恋，幸福快乐。当秋天Clara怀孕后，一切变得更加美好。但是在他们向各自家人公开的时候，却引发了两个分立不同种族的家庭的震动。　　罗什迪·泽姆出生在法国的赞那维黎耶，摩洛哥移民后裔，酷爱表演和足球。1999年的《我的小公司》和2005年的《小中尉》(Le Petit lieutenant)让他两度获得恺撒最佳男配角提名。今年，《光荣岁月》(Indigenes)成为罗什迪新的里程碑，他同其他四位男主演一同摘得戛纳电影节最佳男演员的桂冠。　　女主角是近些年人气急升的比利时女星塞西尔· 德· 弗朗斯（Cecile de France)，她今年的作品还有和杰拉尔·德帕蒂约(Gerard Depardieu)合作的《退休歌手》。

巴黎，有一个自小梦想当个作家的年轻人，在老爸的安排下学了经济，并去财政部找老爸的熟人谋求一个在政府里的职务，可是这个位置要求通晓西班牙语和西班牙的经济形势，于是可怜的扎维尔只得告别老妈，丢下女友，动身出发前往巴塞罗那，并在那里完成他经济学硕士的学业。剧情于是开始了，下面的事情于是变得有点趣味了：出门在外，当然会遇上新人新朋友，会有什么浪漫的事情发生吗？身处异乡的男男女女，品尝着留学的滋味，或者说体会当留学生的苦辣酸甜，可是除了学习之外，生活中的其他人和事也许更加重要。这帮在外求学的各国年轻人们由于在巴塞罗那一时找不到更好的房子，不得不大家挤在一套大公寓房里，有法国人，英国人，德国人，意大利人……

奎因·阿克曼（塞布丽娜·卡彭特饰）能否进入梦寐以求的大学取决于她在舞蹈比赛中的表现，于是，她带领形形色色的同学组建了一支舞蹈队，来挑战学校里最好的舞团。现在她需要做的就是学习如何跳舞。

The film follows the story of three girls in contemporary Paris. One searches for her lost mother since she knows she's adopted. The other has come out of a coma and needs to have a love relationship aside from his mysterious father. The third one is a crook who redeems herself through love. The action is commented by songs and dance routines.

自洛莉·史特罗德与其女凯伦以及孙女艾莉森设法将迈克·梅尔斯置于火海陷阱之后，麦克成功脱逃，继续他的杀戮，并一路杀到他的故乡——哈顿费尔德（Haddonfield），洛莉三人只能再次为抗击麦克做好准备。...

两个青年女子之间的表态性心理导致了其中一个被害，而凶手就是另外一位姑娘。此后，她便被囚禁一间修道院中。探长前来侦询，律师也前来调查案情。但探长并非在影片首尾出现的那个探长，律师又与被害者是同一个。所以，这桩凶杀案是否真的发生过，是否真的是这位杀手所为，都是不肯定的。需要由观众自行思考。本片是导演罗布一格里叶继《穿越欧洲的快车》后，自编自导的影片。也是他的第一部彩色影片。影片中的框架十分简单。　　影片把当代的心理变态同修道院内中世纪的心理变态作了对比性描绘，从而强调问题的历史深度。但对所探讨的问题，作者并非表明自己的态度，只是客观的给予表现，在形式上，此片使用了纯化的手段，画面上的时空变得中性而抽象。对白很少，没有隐约，全凭画面，色彩和剪辑的视觉效果表达涵义。此片与《去年在马里昂巴德》有主题上的相似之处，但更少环境影响，更多接触及人的本性，因而更为抽象。在意向方面，此片与《穿越欧洲的快车》有些相像的地方，可以互为参考。把这部影片联系起来看，可以对阿兰·罗布一格里叶的思想和风格获得比较完成的了解。