卢甘斯克地区，2014 年 5 月。Novozhilov 一家偶然发现自己身处卢甘斯克的各种事件之中。弗拉德·诺沃日洛夫（Vlad Novozhilov）曾是阿富汗战争的参与者。他知道什么是战争，在他那个时代已经看到了足够多的战争恐怖，原则上他甚至不想碰武器。在某种情况下，他只看到一条出路——离开这个国家。但是你不能逃避战争，边界已经关闭。为了拯救他的家人，他将不得不做出艰难的道德选择《烈日阳光》是中国导演姜文执导的电影，于1994年上映。电影讲述了四位个性迥异的警察在乡村中为抓捕一伙盗窃团伙而奋斗的故事。本片以农村乡镇为背景，以一众警员与盗匪之间的缠斗为线索，表现了警民矛盾、嫌疑人心理、警察作风、正义与邪恶等多方面的社会问题。影片中，林丹、沈丹阳、杨丹平、张丹峰是四个个性各异的警察，他们在一个贫瘠的山村里，追踪一个凶狠的盗窃团伙。随着案件的深入，他们发现这个案件不是简单的小偷小摸，而是一个涉及面非常广泛的黑帮案件，而这个案子又似乎与他们的上级领导有所牵扯。四位警察发现这个案件并不容易处理，不仅要面对黑帮的残忍报复，还要抵御当地人民的敌视和无理的指责，警察的工作陷入了非常被动的局面。最后，林丹等人凭借自己的毅力和努力，成功抓住了盗窃团伙的头目。影片以极其真实的方式再现了农村社会的现实，成功地刻画了警察和乡亲之间的冲突和警察在这个过程中的内心挣扎。电影不仅深入了解了中国农村的文化、传统和生活方式，还揭示了贫困、不公和暴力等现实问题，深入剖析了社会的深层次问题。影片获得了多项奖项，是中国电影史上的一部经典之作。

苏联女学生柳德米拉·帕夫利琴科在一次射击游戏中无意间发现了自己的射击天赋，1941年她不顾家人反对毅然参军。帕夫利琴科成长为全苏联最出色的狙击手，同时她被德军视为不惜一切代价也要除掉的巨大的威胁。柳德米拉遇到一名男子并坠入爱河。然而，好景不长，战争过去，厄运却再次降临……《女狙击手》（Битва за Севастополь，2015）是由谢尔盖·马克利斯基执导的俄罗斯战争剧情片。电影根据真实事件改编，讲述了二战期间苏联女狙击手利迪亚·戈尔基科娃的故事。主演包括尤利娅·别列希尔德、叶甫盖尼·齐加诺夫等。故事背景设定在第二次世界大战期间的乌克兰塞瓦斯托波尔。利迪亚·戈尔基科娃是一位年轻而坚强的女性，她自愿加入红军，成为一名狙击手。电影以利迪亚的视角展示了她在战争中的残酷经历和不屈的精神。《女狙击手》通过刻画利迪亚的个人成长和战争中的人性悲剧，探索了战争对个人和社会的影响。影片展现了利迪亚在战场上的英勇行为和出色的狙击技能，同时也揭示了她内心的痛苦和对生命的反思。导演谢尔盖·马克利斯基以其独特的叙事风格和精准的战争场面再现，将观众带入了战争的残酷现实。尤利娅·别列希尔德通过精湛的演技成功地塑造了利迪亚这个角色，展现了她的勇气、坚毅和对正义的追求。《女狙击手》不仅是一部战争题材的电影，更是一部探讨女性力量和勇气的作品。它向观众展示了一个普通女性在战争中扮演重要角色的故事，以及她面对挑战和困难时的坚韧和决心。总的来说，《女狙击手》是一部令人震撼和感动的电影，通过讲述利迪亚·戈尔基科娃的故事，揭示了战争的残酷和个人的奋斗。观众将在影片中体会到战争带来的痛苦和挣扎，同时也对女性在战争中的贡献和力量有了更深刻的认识。

1961年，斯坦尼斯瓦夫·罗泽维奇与弟弟塔杜兹·罗泽维奇担任编剧合作创作了中篇小说电影《出生证明》。这样的兄弟情谊在电影史上并不多见，但除了家庭关系之外，斯坦尼斯瓦夫（生于 1924 年）和塔杜兹（生于 1921 年）因对电影的热爱而相互联系。他们在拉多姆斯克出生和长大，这座小镇有“疯子和圣人”，最重要的是“Kinema”电影院，斯坦尼斯瓦夫回忆道：对他来说，电影是“天堂、整个世界、魅力”。塔德乌什说，他认为电影院既是一个迷人的市场摊位，也是一座神秘的寺庙。 “这片蛮荒的土地一直吸引着我，让我着迷，”他说。 “我被电影吞噬了，我吞噬了电影；我是一个电影食客。”但杰出作家塔杜兹·罗泽维奇 (Taduesz Rozewicz) 承认，这种独特的合作形式对他来说是一个问题：“另一个人的存在不仅在写作过程中，而且在写作的核心，对我来说绝对是不可分割的。”孤独。”有些场景是兄弟俩一起写的；其他的则是编剧在与导演讨论后亲自创作的。但从时间的角度来看，塔杜兹形容自己最亲密的电影是《出生证明》，而不是《回声》或《邪恶之门》。这是可以理解的。 1939 年 9 月发生在波兰的悲剧是罗泽维奇兄弟的个人“出生证明”。在拍摄这部电影时，导演说：“这一次的目的是摆脱战争给我们所有人带来的心理负担……在这种情况下，与我兄弟的合作更容易，因为我们分享很多战争记忆。我们想向成人观众展示一幅孩子眼中的战争画面……事实上，是成年人创造了真实的屠杀世界。孩子们看到了复活的恐怖，从尸体中挖掘出来。压在地底下，压倒大地。”　　The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.电影中篇小说《在路上》的情节非常简洁，但却引起了评论家的特别关注。当时波兰电影学院创作的战争片的主旋律值得铭记。主要归功于瓦伊达，这些电影涉及浪漫遗产。它们充满了悲情、苦涩和讽刺。罗泽维奇是一位非凡的艺术家。 《在路上》讲述了一个迷失在战区的男孩，带着一些团部文件如获至宝的故事，在路上，叙述者在应该找到诗歌的地方却发现了粗糙的散文。突然间，非理性触及了这个相当驯服的世界。在那一刻之前，这个男孩就像波兰版的好兵施维克一样，像堂吉诃德一样，开始了他的第一次也是最后一次战斗。一位评论家将其描述为“一种荒谬的姿态，其他人肯定可以用它来批评波兰的死亡方式……但罗泽维奇兄弟并没有指责：他们只是为风景如画的农民士兵写了一首挽歌，可能是最1939-1945 年波兰战争的重要老兵。” “出生证明”并不是关于国家不可估量的崇高声明。这部电影揭示了一种平民视角，亚历山大·杰基奇茨曾将这种视角与科迪亚传统中固有的“抒情哀歌”进行对比。然而，对罗泽维奇作品的历史回顾表明，独特的风格并不表明在描绘波兰九月方面有根本的区别。正如瓦伊达的《洛特纳》中令人难忘的场景实际上是绝望和痛苦的表达一样，同样的情感也渗透到了《出生证明》的最后一幕中。这些不是意识形态概念，尽管曾经被描述为意识形态概念并引起激烈争论，而是心理创造。维托尔德·扎勒夫斯基（Witold Zalewski）观察到，在这个具体案例中，这并不是表现骑士的自豪感，而是一个不同意被奴役的简单人的姿态。中篇小说《滴血》与亚历山大·福特的《边境街》一样，是最早叙述纳粹占领期间波兰犹太人命运的小说之一。关于一个女孩寻找自己在地球上的位置的故事具有戏剧性。尤其是在当今新闻争议不断、常常具有操纵性、缺乏同理心且充满恶意的时代，罗泽维奇过去的故事以其真实性令人震惊。故事中的小女主人公是德国人袭击她家的唯一幸存者。然而，身体幸存并不意味着恢复正常。她惊恐地离开了她藏身处的垃圾堆，来到了一间破烂的公寓。她绕着它走是痛苦的，因为新鲜的生命迹象与毁灭的迹象混合在一起。需要帮助，但米尔卡不认识外界的任何人。她随后的尝试表达了逃亡者的精神状态——从希望和信念，到怀疑、压迫感、恐惧感，最后到绝望。与此同时，犹太女孩寻求庇护的过程与波兰社会的状况很相似。米尔卡的出现引起了混乱，进而引发了麻烦。罗泽维奇在《集中营的信》中的一个特殊场景中已经暗示了这一点，男孩的邻居看到一名逃亡的俄罗斯士兵，立即撤退，承认“现在，人们只担心自己”。这种令人尴尬的借口掩盖了恐惧。在占领期间，没有人感到安全。无论是社会地位还是慈善组织都无法保护其免遭镇压。我们看到米尔卡的潜在监护人在他们之间来回传递她。这些是友好的双手，但他们无法提供强有力的支持。这个故事发生在团结与英雄主义之间的一线之间。团结是自发产生的，但只有一些人能够表现出英雄主义。对女孩的帮助并不总是出于同情心；而是出于同情心。有时它是基于过去的关系和个人联系（医生的邻居因为过去的友谊而收留了逃亡者几天）。罗泽维奇以微妙的方式描绘了这一切。即使是最小的手势也具有重要意义。以在火车上与陌生人的对话为例：简短，仿佛是在页边空白处写下的，但又充满紧张感。早些时候，对波兰人的身份进行了一次特殊的检查：村里的男孩们强迫米尔卡做“圣父”祈祷，以确认她不是犹太人。不挺身而出难道就等于被判死刑吗？时隔多年再看，《出生证明》揭示了波兰学派作品中不存在、但在后来的B级战争片中突出的另一种品质。这就是三部中篇小说所勾画的战争和占领时期日常生活的图景。这与“生生世世”的逻辑是一致的。罗泽维奇的小英雄们突然进入了战争的现实，没有经验或规模可以与之比较。对他们来说，现在是过去的自然延伸，同时也是对过去的彻底否定。想想那个湿漉漉的小镇市场，装甲纵队很快就会穿过这里。或者来看看德国摩托车手，他们看起来就像来自外太空的外星人——这是一张尸检照片，因为这就是斯坦尼斯瓦夫和塔杜兹看待他们遇到的第一批德国人的方式。请注意白墙上被拍摄的人的模糊轮廓——一开始他们很令人震惊，但很快他们可能就会成为严峻景观的一部分。市中心的湿漉漉的沼泽地里矗立着一座战俘营（“人们像苍蝇一样死去；尸体在夜间被运走”）；在街上，孩子追着运煤车去收集一些珍贵的燃料。食物周围一片忙碌（一个男孩唱着歌责备弟弟的行为：“准尉的儿子在教堂前乞讨？我要去告诉妈妈！”）；还有厨房，有一天晚上，这里变成了一场真正戏剧的舞台。还有一些符号：国防军士兵强行塞给男孩一块巧克力（“在路上”）；兹比谢克父亲的一双鞋子，男孩自发地送给了一名俄罗斯逃犯；一片无价的面包，被警察用脚后跟踩在肚子里（《集中营来信》）。正如导演所说：“在每一部电影中，我都会传达自己对世界和人民的看法。只有这样，风格才会随之而来，即体验事物的明确方式。”在《出生证明》中，他补充道，他的方法是由主题驱动的：“我不仅试图创造文档的质感，还试图添加一些诗意元素。我知道这是有风险的，但至于文档和诗歌的合并，通常隐藏得很深，只要它设法进入屏幕，就会产生所谓的‘艺术’。”　1945年后，欧洲创作了许多涉及战争和儿童的电影，包括《欧洲的某个地方》（《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）、《擦鞋》（《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和“伊万的童年”（安德烈·塔科夫斯基的“Iwanowo Dietstwo”）。然而，人数比人们预期的要少。追求如此充满感伤主义的主题需要风格纪律和管理儿童演员的特殊能力。 《出生证明》的作者掌握了这两点——这并非偶然。斯坦尼斯瓦夫·罗泽维奇 (Stanislaw Rozewicz) 始终是电影界的仁慈精神。他可以将人们团结在一个共同的目标上。他散发出平和与敏感的气息，这也感染了他的同事和学生。电影作为一项集体作品，需要某种形式的同理心——与他人协调一致。 在一部关于斯坦尼斯瓦夫·罗泽维奇的传记纪录片《行走，相遇》（安东尼·克劳兹，1999）中，有一个美丽的场景，导演在几十年后遇见了中篇小说《血滴》中饰演米雷茨卡的贝娅塔·巴尔什切夫斯卡。女人倒在了老人的怀里。他们俩都很感动。他想知道已经过去了多少年。她回答：“几年。不会太多。”罗泽维奇带着他特有的微笑说道：“这是真的。我们一电影《出生证明》是一部由斯坦尼斯拉夫·罗泽维格执导，斯坦尼斯拉夫·罗泽维格和塔杜施·鲁热维奇编剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和马里乌什·德莫霍夫斯基等人主演的波兰电影。影片讲述了一个名叫斯蒂凡的男人，在自己的出生证明上发现了一个令他感到震惊的秘密，于是他开始了一段寻找真相的旅程。在这个过程中，他逐渐了解到自己的家庭背景和父母的一些秘密，以及这些秘密对他个人和整个家庭带来的影响。影片以简单而真实的故事情节展现了一个家庭的温暖与冷漠、亲情与隔阂，同时也呈现了波兰社会的一些面貌和人性的复杂性。该片于1961年上映，备受好评，并获得了多个奖项的肯定。如果您喜欢探索人性和家庭关系的电影，这部作品也许会为您带来一些思考和感动。

《爱情初学者》是克劳迪奥·库佩利尼执导的爱情片，埃利奥·杰曼诺和阿斯特丽德·伯格斯·弗瑞斯贝出演。该片讲述了福斯托和纳丁在巴黎一家酒店第一次认识，于是双双坠入爱河，两人的命运从此交织在一起的故事。福斯托和纳丁在巴黎一家酒店第一次认识，他们都很脆弱，孤独，渴望拥有幸福。福斯托是移居法国的意大利人，作为一个服务员他希望自己能有所作为，但一直未果，而纳丁是一个年轻而美丽的法国姑娘。他们双双坠入爱河，两人的命运从此交织在一起。一位平凡的女孩初尝爱情滋味，却遭遇感情挫败。在好友和恩师们的帮助下，她学会了如何面对失落与痛苦，并重新找回自己。当她以更成熟的态度面对新的恋爱时，发现忠诚、包容和理解才是真正让人心动的品质。最终，在历经磨难后，她实现了真正意义上关于爱情的理解与珍惜。“阿拉斯加”是年轻的福斯托在经历了暴力生活后刚刚出狱后开设的一家迪斯科舞厅的名称。他爱上了在米兰度过一段成功时光的法国女孩纳丁（Nadine）作为模特。然而，现在她破产了，因为福斯托背着她用积蓄投资阿拉斯加迪斯科舞厅。Fausto 与通过 Nadine 认识的桑德罗 (Sandro) 开了迪斯科舞厅，生意不错，但 Nadine 发现自己与 Fausto 的关系因 Fausto 拿走了她的积蓄而被破坏，于是她背叛了他，与老板上床。福斯托发现后非常愤怒，并声称他不想与纳丁有任何关系。后来，福斯托与来自富裕家庭的弗朗西斯卡约会。通过她的父亲，福斯托获得了经营一家优雅酒店的机会。桑德罗感到自己被福斯托背叛了，他因赌博输掉了所有的钱，绝望中自杀了。福斯托随后试图修复与纳丁的关系，尽管他应该与弗朗西斯卡结婚并经营疯狂的连锁酒店。纳丁愤怒地逃跑了，有一天，在与新雇主的争吵中，她杀死了他，最终入狱。福斯托显然完全抛弃了弗朗西斯卡，现在每周都会去探望纳丁，等待刑期结束。

《顿巴斯营在2014年的伊洛瓦里安》是伊凡·提姆钦科执导，Serhiy Detyuk、Taras kostanchuk主演的战争片，该片于2019年8月29日在乌克兰上映 [1]  。根据真实故事。俄罗斯正规军进入乌克兰并在臭名昭著的“绿色走廊”内炮击被包围的乌克兰军队师后，“顿巴斯”志愿营的两名战士被困在伊洛瓦伊斯克市内。战士们在当地人的帮助下幸存下来，并设法突破前线，到达解放的领土。塔拉斯·科斯坦丘克（Taras Kostanchuk）扮演的“Beshoot”就是故事原型的顿巴斯指挥官。一半的演员和临时演员都是在战斗中幸存下来的真正的“顿巴斯”志愿者。改编自真实事件，“顿巴斯”志愿营的两名战士被困在伊洛瓦伊斯克市，因为俄罗斯正规军进入乌克兰，炮击了乌克兰军队。战士们在当地人的帮助下幸存了下来，并设法突破前线到达了被解放的领土 [1]  。在乌克兰内战中，乌内务部组织了一些“地区武装”，这其中“顿巴斯”营是具备代表性的一支。在最近东乌克兰民兵的反攻中，他们与其他三个“志愿者“营一起，被围困在顿涅茨克以东的伊洛瓦伊斯克小镇附近。直到不久前，《基辅邮报》等乌克兰媒体报道称他们还在“坚持作战”。而9月1日，“顿巴斯”营的营长，从包围圈中“突围”而出的谢苗·舍曼琴科在回到基辅后受到了英雄般的待遇，并获得了乌克兰总理亚采纽克亲自颁发的战功十字勋章。 [4] 不过，这位被捧为“国家英雄”的右翼分子似乎并不领情，据《基辅邮报》网站报道，舍曼琴科不久前在接受采访时公开表示：“基辅政府已经背离了‘欧洲独立广场’的理想”，称政府有意消耗他们的部队，以免战后（当时战局还有利于乌克兰政府军）这些右翼“志愿者”找麻烦。他对报纸公开说：“如果我们这些志愿者能把自己武装得比政府军还好，那么我们就能够管理这个国家。”

八位朋友一同前往一座位于森林中的度假屋，为其中一位即将出国留学的朋友送行。这次旅行对他们来说是一个回顾高中时光的机会。然而，一连串令人不安的事件使得团体开始感到紧张，他们开始怀疑度假屋内某个地方隐藏着第九个人。随着情况越来越危险，他们试图解开谜团，却发现过去的黑暗秘密再次困扰着每个人。他们意识到，为了生存下去，必须尽快找出谁是幕后黑手，策划了这一系列致命而血腥的事件。

影片在欢乐中开场，一家人其乐融融，为11岁小女儿庆祝生日，后者却趁大家不备，纵身从阳台上跳下自杀。这个突如其来反差强烈的场面，为后面所有的剧情发展打下基调。在自己11岁生日的当天，安格里基从包厢里跑了出来，当场摔死。当地的警方和检察官都想找出这个小姑娘自杀的原因，但是她的家人却坚称，这是一起事故。只是11岁的安格里基到底有什么不为人知的秘密？她的家庭又在试图做着些什么？

本电视剧名为Кремень，本条目为第一季。而Кремень.Освобождение(2012)实质上是Кремень第二季。第一季资料来源：《燧石行动》（俄语原名：Кремень. Освобождение）是一部2012年的俄罗斯战争电影，讲述了苏联红军在第二次世界大战期间解放燧石镇的故事。该电影由弗拉基米尔·莱希涅夫执导，阿列克谢·乌里扬诺夫编剧，伊戈尔·列别松、阿列克谢·福米欣和德米特里·米洛哈耶夫斯基等人出演。Anastasiya Vedenskaya在该电影中扮演女战士Sveta Tsvetkova。影片以苏联红军的角度呈现了德国占领下的燧石镇。电影通过描述苏联红军的战斗，展现了苏联红军士兵在艰苦的环境下的勇气、毅力和牺牲精神。同时，电影也描绘了战争中平民的苦难和生活状态，让观众能够更加真实地感受到战争的残酷和人民的苦难。电影得到了俄罗斯观众的广泛好评，被认为是一部展现苏联红军在战争中英勇奋斗的优秀作品。此外，该电影在制作上也非常用心，场景和服装的细节都非常到位，让人身临其境地感受到了战争的氛围。

故事设定在“猿流感”病毒蔓延全球的背景下，人类几近毁灭，而进化为高级智慧生物的猿类一跃成为食物链顶端的王者。时移世异，暴虐的猿类首领赛撒（凯文·杜兰KevinDurand饰）在一片废墟中建立起猿族历史上的第一个帝国——“猩球”崛起，这是世界新秩序诞生的黎明时分。神秘的人类女孩诺娃（弗蕾娅·艾伦FreyaAllan饰）的出现，引起了赛撒的警觉。她似乎掌握着一个巨大的秘密，不仅关乎人类的存亡，甚至可能再度颠覆整个“猩球”。被迫逃亡的诺娃在躲避赛撒军队的过程中，与青年猿类诺亚（欧文·泰格OwenTeague饰）的命运交汇，揭开了一段冒险的旅程。

Ayoungwomanwhoexperiencespainfulandgruesomesideeffectsafteranexperimentwithtimetravelgoeswrong.Shelosescontrolandshiftsthroughtimeatrandom.