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剧情：
剧情故事在叙述一对夫妻半夜在路上开车，看到一位女孩独自走在斑马线上，他们将她送往医院，发现女孩的肾已经烂掉了，身体极为不健康，最终医院同意夫妻将女孩带回家照顾，他们试图找出女孩过去的身份秘密！《密室逃生》是一部2019年上映的美国惊悚电影，由亚当·罗比特尔执导，布拉吉·F·舒特和玛丽亚·梅尔尼克编剧，泰勒·拉塞尔、洛根·米勒、黛博拉·安沃尔、泰勒·莱伯恩和杰·埃利斯主演。影片讲述了六个陌生人接到了一个神秘的邀请，来参加一场特殊的逃脱游戏。游戏的背景是一间高科技密室，里面设有各种谜题和陷阱。当游戏开始后，他们很快就发现这不是普通的游戏，而是一场致命的生存挑战。他们必须联合起来，解开每个房间的谜题，才能获得出口的钥匙，最终逃出生天。影片融合了悬疑、惊悚和恐怖元素，吸引观众的眼球。演员们的表演也十分出色，尤其是泰勒·拉塞尔的精彩表演，使得观众深入情境。此外，影片的场景和道具设计也相当精致，给人留下深刻的印象。尽管影片在一些情节上有些老套，但是整体来看，《密室逃生》仍然是一部值得一看的电影。对于那些喜欢惊悚和悬疑电影的观众来说，这部电影提供了一个令人兴奋的观影体验。
导演：
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剧情：
玛努埃拉（丝莉亚洛芙饰）的丈夫在儿子出生前就离开了妻子，玛努埃拉成为了单身妈妈，带着儿子埃斯特班来到马德里生活。儿子从不知道爸爸的事情，玛努埃拉只好对儿子说父亲已经过世。然而，儿子终究不相信。他在日记本里悄悄写下对父亲的想念。车祸来得那么突然，儿子被一辆迎面撞来的汽车夺走了生命。母亲悲伤不已，决定去找孩子的父亲洛拉，完成儿子心愿。然而她却得知，洛拉已经换装成女人，当了妓女，而且染上了艾滋病。更不幸的是，修女罗萨（佩内洛普饰）怀上了洛拉的孩子。玛努埃拉留在罗萨身边照顾她，罗萨诞下的婴儿也取自己儿子埃斯特班的名字，苦难的日子终于有了希望--这个新生儿竟然逃过了艾滋的噩运。影片以阿根廷护士曼努埃拉为中心，负责监督马德里拉蒙·卡哈尔医院的捐献器官移植工作。她也是埃斯特班的单亲母亲，埃斯特班是一个渴望成为作家的青少年。埃斯特万 17 岁生日那天，他在观看女演员胡玛·罗霍 (Huma Rojo) 表演《欲望号街车》（罗霍在剧中饰演布兰奇·杜波依斯）后追索签名时被车撞死。曼努埃拉同意她的同事的意见，将她儿子的心脏移植到拉科鲁尼亚的一名男子身上。在跟随儿子的心来到新的接受者身边后，曼努埃拉辞去了工作，前往巴塞罗那寻找儿子的父亲洛拉，洛拉是一名跨性别女性，曼努埃拉向埃斯特班保守了秘密，就像她从未告诉过洛拉关于他们儿子的事情一样。在巴塞罗那，曼努埃拉与她的老朋友阿格拉多重聚，阿格拉多是一位热情而机智的跨性别性工作者。她还结识了几位新朋友，并与他们深入交往：罗莎，一位年轻的修女，在遭受暴力的性工作者庇护所工作，怀上了洛拉的孩子，但艾滋病毒呈阳性；胡玛·罗霍 (Huma Rojo)，她儿子崇拜的女演员；尼娜·克鲁兹 (Nina Cruz)，胡玛的搭档兼情人，正在与毒瘾作斗争。曼努埃拉在罗莎怀孕期间照顾她，并担任胡玛的私人助理，她的生活与他们的生活交织在一起。她甚至在剧中担任尼娜吸毒危机期间的 紧急替补。在去医院的路上，罗莎让出租车停在一个公园，在那里她看到了她父亲的狗 Sapic，然后是她自己患有阿尔茨海默氏症的父亲。他不认识罗莎，并询问她的年龄和身高，但萨皮克认出了她。罗莎在生下儿子时去世，劳拉和曼努埃拉终于在罗莎的葬礼上团聚。死于艾滋病的洛拉（原名埃斯特万）谈到她一直想要一个儿子，曼努埃拉向她讲述了他们自己的埃斯特万以及他是如何在事故中死亡的。曼努埃拉随后收养了罗莎的孩子埃斯特班，并与他一起住在罗莎父母的家里。父亲不明白曼努埃拉是谁，罗莎的母亲介绍她是新来的厨师，和她的儿子住在那里。曼努埃拉向洛拉介绍了罗莎的儿子埃斯特万，并给了她一张他们自己的埃斯特万的照片。罗莎的母亲在街上发现了他们，并质问曼努埃拉让陌生人看到孩子的事。曼努埃拉告诉她，劳拉是埃斯特班的父亲，但罗莎的母亲感到震惊，说：“这就是杀死我女儿的怪物？！”曼努埃拉和埃斯特班逃回马德里，因为她无法继续住在罗莎的家里。祖母担心她会从婴儿身上感染艾滋病毒。曼努埃拉给胡玛和阿格拉多写了一封信，表示她要离开，并再次为没有像几年前那样告别而道歉。两年后，曼努埃拉与埃斯特万一起重返艾滋病大会。她告诉胡玛和阿格拉多，他们现在一起主持舞台表演，埃斯特班没有艾滋病毒，这是一个奇迹。曼努埃拉随后表示，她要回去和埃斯特万的祖父母住在一起。当曼努埃拉向胡玛询问尼娜的情况时，胡玛变得忧郁并离开了。阿格拉多告诉曼努埃拉，尼娜回到了她的城镇，结婚了，并生了一个又胖又丑的男婴。胡玛短暂地重新加入了谈话，然后退出更衣室去表演。
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对一位教皇的血腥时代的描绘。亚历山大六世是历史上最臭名昭著，最恶毒最荒淫的教皇之一。他的儿子凯撒是个野心勃勃的极权主义者，极端残忍冷酷，不择手段，一心想用暴力统治意大利甚至周边国家。 幕后故事 文艺复兴是这样一个时代，每个人的欲望都光芒万丈，每个人的意志都摆在他自己的宝座上。人类成为宇宙的立法者，开始分不清伟大与邪恶的区别。城邦的荣耀、民族国家的偶像，一座座肉体的丰碑，使台伯河畔那个古老的帝国梦，从堕落的罗马教会中脱颖而出，像恶之花一样盛开。 关于文艺复兴时期那些“坏得不能再坏”的教皇，电影史上很少有他们的传记。只有1965年好莱坞的《痛苦与狂喜》，描写尤利乌斯二世，这个有三个私生子的教皇，邀请米开朗基罗创作了不朽的巨幅穹顶画《创世纪》和《最后审判》。新教改革前的罗马，仿佛回到了二千年前诸神狂欢的世代。一面是荒淫、堕落和层出不穷的阴谋，一面是散发着肉体气息的伟大艺术。教皇和红衣主教们，几乎人人都包养情妇，生养众多。在整个十五世纪，没有一个教皇不是通过买卖圣职贿选而来的。除了腐败的躯壳和堂皇的圣殿，基督信仰在意大利已荡然无存。一个文艺复兴的世界对主教们的淫乱和邪恶，怀着一种宽厚的、甚至如释重负的好感。而这一系列被称为“最文艺复兴”的教皇们，也无不是艺术的鉴赏者和最慷慨的赞助人。差不多一个世纪，主教们在两个世界之间犹豫不决，到底是成为凯撒的继承人，还是继续做使徒彼得的继承人？ 直到1492年，罗德里格·博尔吉亚当选为教皇。这是出自西班牙裔的博尔吉亚（波奇亚）家族的第二位教皇。他贿赂每一位红衣主教的巨款，使这位罗马城最富有的人也差点破产。他以“亚历山大大帝”为名，称为亚历山大六世。他终其一生，扶持四个私生子建立了庞大的权势。其中一个，红衣主教凯撒·博尔吉亚，以他的野蛮、残忍和征战的天才，在28岁时就为他父亲打下了半个意大利，将一个教皇国的梦想献给他的家族。也成为意大利和罗马尼亚最令人生畏的统治者。这一对父子的名字，“亚历山大和凯撒”，仿佛一个咒语，预示着这个世界接下来一个几百年的噩梦——“凯撒的物归给凯撒，上帝的物也归给凯撒”。从此国家主义的光荣与梦想，一直持续到两次世界大战及1989年，才算告一段落。 从某个角度说，人类史上没有比亚历山大六世更邪恶的统治者。另一位比他好不到那里去的利奥十世，这样评价他的前任，“我们被世上最野蛮的恶狼抓住了，我们或者逃跑，或者被他生吞活剥”。这位教皇妄称上帝的名，以最圣洁的外貌施行最污秽的统治。去年以来，西班牙和好莱坞竟不约而同地，接连拍出两部关于这个家族的传记片。好莱坞的那部由柯林·法瑞尔主演，尚未公映。我看了西班牙的版本，生怕好莱坞也不会拍得更好了。看这部电影，你会更理解二十年后的新教改革，上帝在那个时代如何呼召他的门徒，扭转了一个彻底败坏的欧洲。你也会更加认同，马丁·路德对着圣彼得大教堂的那个宝座所发出的诅咒，一点也不恶毒，而是对事实的描述——坐在那上面的，是撒旦在人间的代表。 很遗憾的，是电影中没有出现两个应该出现的人，一个是画家达芬奇，他是凯撒军队的总工程师，为恺撒设计了可装载三百多士兵的攻城器械。一个是马基雅维利，他长期驻在博尔吉亚的宫廷里，在《君主论》里，他将这位被无数历史学家视为尼禄、卡里古拉一般的暴君的公爵，当作理想君主的典范。马基雅维利期望这对父子能够统一意大利，恢复亚历山大后裔的辉煌。他称这位不择手段的公爵是“全意大利最勇敢最聪明的人”。 一个教皇，一个公爵，如果再加一个艺术家和一个政治学者，一幅文艺复兴时期的图画就更加完整了。失去了与文艺复兴的联系，这些“文艺复兴教皇”的道德沦丧与政治权术，就被电影简化了，成了我们熟悉的宫廷血腥与厚黑学，只不过从我们熟悉的皇宫，换成了我们不熟悉的教廷。
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玛努埃拉（丝莉亚洛芙饰）的丈夫在儿子出生前就离开了妻子，玛努埃拉成为了单身妈妈，带着儿子埃斯特班来到马德里生活。儿子从不知道爸爸的事情，玛努埃拉只好对儿子说父亲已经过世。然而，儿子终究不相信。他在日记本里悄悄写下对父亲的想念。车祸来得那么突然，儿子被一辆迎面撞来的汽车夺走了生命。母亲悲伤不已，决定去找孩子的父亲洛拉，完成儿子心愿。然而她却得知，洛拉已经换装成女人，当了妓女，而且染上了艾滋病。更不幸的是，修女罗萨（佩内洛普饰）怀上了洛拉的孩子。玛努埃拉留在罗萨身边照顾她，罗萨诞下的婴儿也取自己儿子埃斯特班的名字，苦难的日子终于有了希望--这个新生儿竟然逃过了艾滋的噩运。
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一艘华丽的跨大西洋轮船，载满了乘客，他们从欧洲前往南美，寻求更美好的未来。其中，伊娃（伊万娜·巴克罗饰演）和卡罗琳娜（亚历杭德拉·奥涅瓦饰演）是两姐妹，她们差异甚大却形影不离。尼古拉斯·萨拉（乔·科塔...