在某个朔夜，犬夜叉一行和妖怪奈落展开最终决战。经过一番艰苦缠斗，他们终于消灭这个邪恶的妖怪，漫长的征战终于告一段落。戈薇短暂回到现代休整，随后再次和犬夜叉、七宝踏上寻找四魂玉碎片的旅程；法师弥勒的风穴消失，他返回寺庙拜祭父亲；珊瑚则和云母四处寻找流浪的弟弟琥珀。安宁的日子并未持续太久，获得自由的神乐在神无的的指引下，见到被封禁在生命之镜中的神久夜。五十年前，在神久夜的力量下，大地陷入永久的月圆之夜。弥勒的父亲弥苞法师将其封禁。为了解开禁锢，神久夜授意神乐寻找龙头之玉、蓬莱玉枝、佛之石钵、火鼠裘、燕之子安贝等五样宝贝。渴望得到永远自由的神乐心甘情愿为其驱使，甚至向犬夜叉和琥珀发起攻击。为了阻止世界毁灭，犬夜叉一行人重新聚首，向神久夜所在的富士山进发……

并称为“天下霸道三剑”的天生牙、丛云牙和铁碎牙分管天、地、人三界，当年全部为犬夜叉的父亲斗牙王所拥有。斗牙王与人类公主十六夜相恋，生下犬夜叉，此举惹来暗恋十六夜的武将刹那猛丸的嫉妒。身负重伤的斗牙王用天生牙救活被猛丸杀死的爱人，随即与猛丸展开决战。恶战之后，斗牙王生命将终，他命冥加将天生牙和铁碎牙分别赐予杀生丸和犬夜叉，而拥有邪恶强大力量的丛云牙则被永久封印。数百年后，丛云牙通过食骨井来到现代，并摆脱了封印的束缚。它先控制犬夜叉的身心，回到战国时代与杀生丸展开一番恶战。危难之际，戈薇的力量使丛云牙被迫离开犬夜叉的身体。但它很快又找到新的替身，并且将已化作白骨的刹那猛丸重新召唤回人间，向斗牙王的两个儿子展开报复……

第一部「女人放纵情欲的夜晚」 ～在某些夜晚，女人也想如野兽般 放纵自己的情欲，本剧即为颠覆传统伦理观的欲望爱情故事。剧中的“朋友” “属下” “谈心人”皆为生活中常见的关系角色，但因一些莫名的小细节 ...

幕末の動乱期。行方不明の父を探して江戸から京を訪ねてきた少女、雪村千鶴。その千鶴の前に現れたのは、人とは思えぬ恐ろしい所業を繰り広げる「羅刹」と、土方歳三(崎山つばさ)が率いる「新選組」の隊士たちだっ...

国中二年级学生栉森秀一（二宫和也饰）与母亲友子（秋吉久美子饰）、妹妹遥香（铃木杏饰）住在一起。秀一的父亲早年间车祸去世，十年前母亲改嫁曾根隆司（山本寛斎饰），而这段婚姻又因为曾根的暴力倾向而夭折。某天，曾根返回栉森家。秀一发现，母亲似乎有某种隐忧而不愿将曾根赶出家门，另一方面，曾根好像又对遥香心怀不轨。对继父心存愤恨的秀一无计可施，于是通过网络购买碳酸钾，决定将曾根杀于无形。他的计划顺利实施，但他本人也越陷越深……本片根据貴志祐介同名小说改编。

一名尼日利亚女子和一名印度男子不会让文化差异阻碍他们的浪漫。拉吉（Ruslaan Mumtaz 饰）是一位出生于拉各斯的印度投资银行家，她爱上了迪迪（Ini Dima-Okojie 饰），迪迪是一名尼日利亚公益律师，为她朋友莱拉（Hamisha Daryani Ahuja 饰）的非政府组织工作。这对夫妇对他们的关系保密，因为迪迪的父亲欧内斯特（理查德·莫菲-达米霍饰）更喜欢他的员工索姆托（易卜拉欣·苏莱曼饰）作为追求者。他也不赞成迪迪对非政府组织的承诺，而不是她对他强大的律师事务所的奉献。约会三个月后，拉杰向迪迪的家人做了自我介绍，他们惊讶地发现他是印度人，因为迪迪事先没有通知他们。迪迪为非政府组织志愿者简（伊莫·埃博饰）寻求正义，她遭到欧内斯特主要客户的儿子雷蒙德（楚克维梅卡·奥科耶饰）的人身攻击，当欧内斯特提醒她他与雷蒙德家族的商业关系时，迪迪拒绝放弃此案，选择放弃相反，她从她父亲的公司辞职。雷蒙德的代表是普雷莫（奥萨斯·伊戈达罗饰），他是迪迪的诡计多端的宿敌，他不断嘲笑她的法律背景，并一心想在欧内斯特的公司中获得更高的职位。雷蒙德否认袭击了简，声称她试图在酒店走廊里谋杀他。不幸的是，随着普雷莫摧毁了闭路电视，唯一证明简无罪的证据却神秘消失了。镜头。迪迪非常愤怒，在指责欧内斯特选择金钱利益而非道德原则后，她离开家来到拉吉的公寓。拉杰的母亲米拉（苏亚塔·塞加尔饰）在访问尼日利亚期间见到迪迪后感到震惊，并且由于文化差异而反对这种关系。[8]虽然 Meera 不情愿地同意与她的儿子和女友住在 Raj 的公寓里，但她仍然对 Didi 怀有敌意，导致两名妇女之间发生了几次冲突，其中包括一次滑稽的事件，其中 Raj 在 Meera 的家常饭菜和 Didi 的饭菜之间左右为难。瞬间Indomie，但 Didi 拒绝表现出恐吓。迪迪的母亲肖拉（乔克·席尔瓦饰）渴望女儿回家，但她同样固执的丈夫拒绝安抚迪迪的自负。迪迪的另一位朋友安吉（安尼·伊查饰）透露了她的行踪后，肖拉冲进拉吉的公寓，她和梅拉之间爆发了口水战，尽管这两个女人都不赞成孩子们同居。肖拉带着迪迪离开，但迪迪仍然思念着拉吉，而拉吉仍然决心嫁给他的真爱。迪迪决心获取证明简清白的证据，回到酒店向酒店经理塔伦（赛莱什·阿胡贾饰）寻求帮助。起初他仍然不合作，但在发现她是拉吉的女朋友后，塔伦引导她去找保安人员，保安人员制作了袭击事件的闭路电视录像。欧内斯特意识到简说的是实话，同意迪迪要求雷蒙德支付庭外和解金的要求，并以妨碍司法公正为由解雇了普雷莫。肖拉试图阻止迪迪嫁给拉杰，声称她的姻亲永远不会真正接受她，直到迪迪提醒她母亲她自己的跨部落传统（欧内斯特和肖拉是伊博人和约鲁巴人）分别），以及他们如何不顾家人的反对而坚持下去。米拉仍然有自己的保留意见，认为迪迪永远不会适应印度文化，但迪迪的朋友莱拉（也是拉吉的表弟）向她姑姑保证，尼日利亚和印度女性在很多方面都很相似。米拉被这一发现所吸引，她和拉杰带着礼物拜访了迪迪的父母。闷闷不乐的欧内斯特仍然认为索姆托是合适的女婿，直到梅拉认为欧内斯特聪明勤奋的女儿有能力继承他的遗产，欧内斯特最终接受拉吉加入家庭。电影以迪迪和拉吉在尼日利亚举行的宝莱坞主题婚礼结束，他们的家人和祝福者出席了婚礼。片尾字幕中，梅拉和欧内斯特争论是拉杰的家人应该支付彩礼还是迪迪的家人支付嫁妆。

电影新锐导演村井俊男（柳忧凌 饰）埋首准备第一次的导演作品。在第八摄影棚，电影布景搭好了，黑川瞳（白岛靖代 饰）和新人村上沙织（石桥桂 饰）二位女演员正在试镜和彩排。　　某天晚上，工作人员正在试映室看试镜的带子，突然间影像重叠，出现了完全不同的画面。看似陈年老片的画面中出 现了 一位女演员，但是在画面后方隐约可见另一名女子站在那里。本以为这是用剩不合规格的底片，但实际上好像是未拍摄完成的电影所留下来的；村井对此十分在意，因为儿提时代他依悉曾在电视上看过......《女優霊》是由导演中田秀夫执导的一部日本电影。编剧团队包括中田秀夫和高桥洋。主要演员有柳忧怜、白岛靖代、石桥桂、大杉涟和菊池隆则等。这部电影讲述了一个关于女优的灵魂附身的故事。柳忧怜饰演主角，她是一位知名女优，却在一次事故中丧生。然而，她的灵魂并未离开人间，而是附身在另一个女性身上。她开始经历各种诡异的事件，同时也面临着解开自己死亡之谜的挑战。《女優霊》以恐怖和悬疑为主题，融合了日本传统的灵异元素和现代的电影表现手法。导演中田秀夫以其独特的视觉风格和对恐怖氛围的处理方式而闻名。他巧妙地运用摄影和音效，营造出紧张、恐怖的氛围，让观众倍感压抑和不安。主演柳忧怜以她的精湛演技，将女优角色的复杂性和内心挣扎展现得淋漓尽致。她在片中扮演两个不同的角色，既有迷人的女优形象，也有被附身的普通女性形象，通过细腻的表演将两个角色的个性和情感交织在一起。《女優霊》通过女优灵魂附身的情节，探讨了人性、生死和超自然的主题。电影展现了女优在追求事业成功的同时，也面临着压力和内心的矛盾。同时，电影也带给观众对死亡和灵魂存在的思考。总的来说，《女優霊》是一部扣人心弦的恐怖悬疑片，通过对女优角色的刻画和超自然元素的融合，给观众带来了紧张刺激的观影体验。对于喜欢恐怖电影和日本灵异题材的观众来说，这部电影是一部不容错过的作品。

1939年，國際局勢動蕩不安。由於在中國戰場上受到由美國支持的國軍的牽制，日本國內上下掀起陣陣反美熱潮，自陸軍到普通民眾，無不呼吁本國與德、意締結三國同盟，向美利堅開展。而在這股近乎癲狂的呼聲背後，只有少數人能冷靜認清國際局勢，這其中便包括海軍大臣米內光政（柄本明 飾）、海軍次官山本五十六（役所広司 飾）等人。可是他們的聲音被有意無意忽視，高層最終決定對美開展，而在此命運關隘，山本五十六則被任命為聯合艦隊司令長官。明知不可為而為之，山本策劃了震驚世界並永載戰爭史冊的珍珠港事件。一旦投入戰爭，抽身而退便已不是一件容易的事情。山本五十六在人生的最後時光裡，見證著祖國最為慘痛的歷史

Blood Sisters tells the story of two friends Sarah (Ini Dima-Okojie) and Kemi (Nancy Isime). Sarah i...

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。