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Maia和她十几岁的女儿Alex住在蒙特利尔。在平安夜，Maia收到了一个盒子，里面装着她离开黎巴嫩时托付给好友的日记、磁带和照片。她拒绝打开这个潘多拉的盒子，但因暴风雪被困在家中的亚历克斯却抵挡不住诱惑，偷偷地翻看了母亲记忆的盒子，了解到母亲于内战期间在贝鲁特度过的动荡青春。
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When Rosa is expected to hand her boss the suntan lotion on a deer hunt, this feels like a sign. Don Reynaldo’s ranch is about to celebrate its farm anniversary, but this passionate hunter’s image is built on a lie. And so, here in the countryside, where men are men, employees are grateful subjects and women diligently and docilely hold it all together, cracks begin to appear in the social life of this microcosm. Ordered around day in and day out, unnoticed by those in her class-conscious surroundings, the menial Rosa gradually becomes an agent of change. While Don Reynaldo’s extended family contorts itself in a bid to save the old order, men begin to arrive at the farm in pickup trucks. Their appearance at the feast and a threat are enough to make the ageing patriarch fear for his life and his family – and force him to act. All that passes is observed by the animals who, either as trophies on the wall or as livestock out to pasture, seem to sense the end of an old hegemony. With a keen sense of how to deploy omens that herald change, Alejandra Márquez Abella portrays an epochal shift in rural Mexico – as seen by characters who are usually relegated to passive supporting roles.
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两个加利西亚的年轻人在纽约度过周末，然而旅行中的一些事情改变了他们的生活。于是，他们与从前的自己大不相同。
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Nala,a13-year-oldgirlfromthecity,travelswithherfamilytohergrandmother’shomeinthecountryside,totrytofindacureforherlittlesister’smysteriousillness-Butshe’llsoonfindhergrannyisnotexactlywhatsheseems.
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《我们俩》是由菲利波·梅内盖蒂执导，巴巴拉·苏科瓦、玛尔蒂娜·舍瓦利主演的剧情电影，该片于2019年9月7日在加拿大多伦多国际电影节首映。该片讲述了一直未向儿女出柜的玛德琳在一次意外发生后，她的女儿意外知晓了她和爱人妮娜的关系的故事 [1] 。Nina和Madeleine是两位退休老人，也是深爱彼此数十载的恋人。在外人眼中，她们只是普通邻居，直到女儿无意中发现了她们的秘密……对于Nina和Madeleine来说，爱情是生活必需品，是野性的，是冲动的。年龄没有扑灭她们炽热的爱情火焰，或许正相反。 本片以老年拉拉这个经常被忽视的群体为着眼点，以情感的方式探讨在生命的尽头，她们如何面对疾病、家庭和、妮娜·多恩（巴巴拉·苏科瓦饰）和玛德琳·热拉尔（玛尔蒂娜·舍瓦利饰）是两位退休老人，也是深爱彼此数十载的恋人。对于她们来说，爱情是生活必需品，是野性的，也是冲动的。年龄没有扑灭她们炽热的爱情火焰，或许正相反 [1] 。在外人眼中，她们只是普通邻居，直到玛德琳的女儿安妮（蕾雅·德吕盖饰）无意中发现了她们的秘密 [2] 。尼娜和玛德琳是两位退休女性，几十年来一直暗恋着。从每个人的角度来看，包括玛德琳的家人，他们只是住在大楼顶层的邻居。他们在两套公寓之间来来往往，一起分享日常生活中的温柔乐趣。直到有一天，一场意外事件让他们的关系发生了天翻地覆的变化，玛德琳的女儿慢慢揭开了他们的真相。
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怎样才能收获真爱？Jose认为David就是他生命中的男人，但当David与他在一起8年后突然分手时，他们过去的恋情让Jose挥之不去，这让他意识到他们在一起的生活并没有他想象的那么理想。《八年》是由张婉清执导，董成鹏、杨子姗、林柏宏、成毅等主演的爱情片，于2018年上映。 故事发生在一个小城市，讲述了一段温暖的爱情故事。小玉（杨子姗 饰）是一个活泼可爱的小女孩，她有一个爱护有加的爸爸（董成鹏 饰），他们感情很亲密。小玉的爸爸每天都会带着她去公园玩耍，小玉也很享受这段美好的时光。 一天，小玉爸爸带着她去公园，在公园里，小玉发现了一个叫楚楚（林柏宏 饰）的小男孩，他们很快就成为了朋友。楚楚的父亲（成毅 饰）是一个温柔体贴的父亲，他经常带着楚楚和小玉一起去公园玩耍，楚楚的父亲也经常给小玉买礼物，小玉和楚楚也变得越来越亲密。 然而，小玉的爸爸却不喜欢楚楚，他认为楚楚的父亲太过溺爱楚楚，他们之间的关系太过亲密，不利于小玉的成长。于是，小玉的爸爸决定把小玉送到另一个城市读书。 小玉和楚楚在这个城市里分别读书，每次回家都会有一段美好的回忆，每次分别也都会有一段痛苦的别离。小玉和楚楚在八年的时间里，经历了一段漫长而温暖的爱情。 最终，小玉和楚楚成功走到一起，小玉的爸爸也接受了楚楚，这两个家庭也迎来了和谐的日子。小玉的爸爸最终也放下了心中的顾虑，支持小玉和楚楚的爱情，让他们可以幸福的在一起。
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Adela是一名充满同情心的罪犯辩护人，一直坚信人性本善，罪恶的是社会。然而她最近的辩护被告偷了她的车，在车内找到了她乡村别墅的钥匙并计划了一次盗窃。不幸的是丈夫在这次入室盗窃中意外身亡。这让她陷入理想与现实的纠结痛苦中，殊不知噩梦才刚刚开始……一位和平主义律师的丈夫在一次入室盗窃中意外身亡。其中一名罪犯被抓获，他精神错乱的兄弟开始威胁律师，如果不释放他的兄弟，他将进行暴力报复。我们生活在一个狩猎场，那里有持证猎人、偷猎者，最重要的是……受害者。阿德拉是一名刑事律师，她致力于为罪犯辩护，对自己的所作所为和所说的导致犯罪的惩罚深信不疑，并且不相信自然之恶。这种坦诚让他找到了毛里帮，他为其中一名成员辩护，偷走了他的汽车和他的个人物品，并准备袭击拥有私人狩猎场的家庭乡间别墅。这个故事是我们这个时代的悲剧。刑事律师坚信，犯罪的原因只能在社会中找到。由于一系列不幸的情况，一群犯罪分子将严重改变这个女人的生活，她将在面对暴力的情况下努力维护自己的原则。阿德拉是一位律师，以为普通罪犯辩护并站在对他们有利的立场而闻名，并将他们的否认归咎于社会。有一天，一名相当勤奋的罪犯偷了他的车。就这样，他发现阿德拉有一栋乡间别墅，周围有一个狩猎场，她和家人在那里度过周末。他相信那里可能有很好的战利品，于是决定和他的帮派一起去攻击那里。
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剧场导演法兰克（皮欧．马麦 饰）在剧场打滚了十五年，这一夜，剧组担心他的剧本太过前卫，于是瞒著他让女主角修改了台词，失控的法兰克一时抓狂，竟自己衝上台代替「女」主角演出，引发现场一团混乱，最后他还以赴汤蹈火之姿，暴跌在观众席上，同时为这场演出以及他的演艺事业划下了ENDING。万念俱灰的法兰克只想过上朝九晚五的生活、重新出发；于是他找了一份看似超完（无）美（聊）的工作──博物馆警卫，任何参观的民众只要在MUSEUM裡饮食、拍照、或是偷摸馆藏作品，都难逃他的法眼…但是没有最疯，只有更疯，没想到这短暂的风平浪静，就在遇上他那SUPER CRAZY的女同事希碧儿（蕾雅．杜嘉 饰）之后，她为法兰克激起的不是涟漪，而是 TSUNAMI！在戏剧界经历了多年的磨难后，弗兰克决定改变自己的生活。因此，他发现自己是第戎美术博物馆的新警卫，整天坐在椅子上等待。博物馆的代理人西比尔（Sybille）至少可以说脾气暴躁，并不欣赏这位新员工。她确实有难言之隐，弗兰克不会谴责她，而是想尽一切办法帮助她。在剧院奋斗了多年后，弗兰克抛弃了一切！他渴望过一种最终能站稳脚跟的生活，并接受了一份远离巴黎的博物馆警卫工作，平静地生活。这并没有指望西比勒这个脾气暴躁的监视特工，她会让他的生活变得困难，并尽一切努力阻止他。然而，他们将被带到盟友那里进行一次小诈骗。也许有机会夺回他们的生命……
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中心主题可能是墨西哥人对其自身存在的认同的丧失。他以一种愤怒而固执的方式暗示了祖先的、西班牙殖民的和现代的神话，这些神话疏远了当前墨西哥人的个性。父亲和母亲形象的重量、返祖奴役的重量、强加的天主教信仰的重量、神圣的重量以及最后对北美生活方式和经济的入侵，是这部电影的诱因.2 _第一届实验电影大赛提议让真正的电影作家进入这个行业。人们不仅寻求质量论点，还寻求某种不同的审美视野，以更新墨西哥的形象。黄金时代的配方已经用完，行业的封闭政策阻止了新董事的进入。卡洛斯·蒙西瓦伊斯 (Carlos Monsiváis) 指出，这项竞赛“促进了一代电影制作人受到文化尊重和重新征服中产阶级公众的紧迫性的强烈影响。” （Carlos Monsiváis，“墨西哥文化笔记”）国家层面媒体的停滞导致了新一代导演的接收活动；1965 年，共有 13 部影片入选竞赛，其中一些由几部短片组成。由萨洛蒙·莱特 (Salomón Laiter)、胡安·伊瓦涅斯 (Juan Ibáñez) 或胡安·何塞·古罗拉 (Juan José Gurrola) 等电影制片人执导，他们大多是墨西哥国立自治大学这一代人的代表；其中一些人已经在大学从事戏剧或建筑专业的工作。这些电影在各个方面都具有创新性：它们改变了旧的明星体系（由多洛雷斯·德尔·里奥、丁坦、佩德罗·阿门达里兹或玛丽亚·费利克斯等演员在黄金时代创作）和电影表现的地点：牧场、乡村、歌舞表演或街区。情节剧、悲剧和喜剧类型之间交替的有限主题范围也被修改。所以，通过图像和音频的并置，在摄像机的圆形路径中展示了墨西哥城索卡洛的游览，同时讲述了胡安·鲁尔福的诗意文本，配乐颠倒过来，不确定的声音重复着英语课一个女孩用陌生的语言发出难以理解的命令。画面中出现了干旱地区的农村居民，他们盯着镜头；用可口可乐输血代替血液；很长的香肠，让人想起美国的热狗；3幅农民连续爬山的图像，随后出现在不同的位置和地点，以及Tonantzintla寺庙的宗教图像; 一个工人就像处理一袋面粉一样；当一对夫妇在街上交谈、拥抱和亲吻时，宰杀一头牛；一位母亲祝福怀着她的儿子；一个骑在马背上的查罗追赶一名城市路人，把他抛倒在人行道上