艾格尼丝（哈里特·安德森 Harriet Andersson饰）、玛丽亚（丽芙·乌曼 Liv Ullmann饰）和卡琳（英格里德·图林 Ingrid Thulin饰）虽然是三姊妹，各人内心却有着积重难返的隔膜和疏离。艾格尼丝身患绝症，生命将近，守护在她身边的是女仆安娜。艾格尼丝没有得到过母亲完整的爱，死前妄想让关系紧张的姐妹变得珍爱彼此，却一再事与愿违。　　玛丽亚是最得母亲宠爱的孩子，因此遭到姐妹的嫉妒。她的感情生活处理的一塌糊涂，在丈夫和情人之间徘徊周旋。她对爱越是拥有，就越是贪婪。　　卡琳的生活更是充满压抑。和丈夫的关系陷入僵局，令她沉沦于自虐。　　和好的愿望太过遥远，她们想摆脱生活的阴影，重新拉近彼此的心，却发现隔膜似乎不可打破。在一座红墙红地毯的 19 世纪豪宅里，艾格尼丝因子宫癌濒临死亡。[a]她的姐妹玛丽亚和卡琳来到她们儿时的家，轮流与女仆安娜一起照看艾格尼丝。安娜比姐妹们更加虔诚，在失去小女儿后祈祷。当艾格尼丝的医生大卫来看望时，他看到了他的前情人玛丽亚。玛丽亚记得他们的恋情她与丈夫乔金（Joakim）的婚姻也失败了，乔金因通奸而刺伤了自己，但没有致命。大卫告诉她，她变得更加冷漠了。艾格尼丝记得他们的母亲，她忽视、取笑她，偏爱玛丽亚，对她更加理解，并回忆起与她分享悲伤的时刻。当艾格尼丝的姐妹们在情感上保持距离时，安娜通过在晚上袒露乳房并抱着她来安慰痛苦的艾格尼丝。艾格尼丝在经历了长期的痛苦后去世了，在她醒来后，牧师说她的信仰比他自己的信仰更坚定。玛丽亚告诉卡琳，他们避免互相接触或进行深入交谈的情况很不寻常。她试图触碰卡琳，但卡琳却因为这个动作而退缩了。卡琳回忆起早些时候在豪宅里的一次经历，当时她与自残作斗争，用一块碎玻璃割伤了自己的生殖器，以击退丈夫弗雷德里克。卡琳后来与玛丽亚共进晚餐，她说安娜对艾格尼丝很忠诚，可能值得一个纪念品。她说她讨厌安娜对她和玛丽亚似乎很熟悉，并谈到了她自己的自杀倾向，并承认她对玛丽亚的仇恨以及她的轻浮和浅浅的微笑。争吵后，姐妹俩重归于好，互相抚摸。在梦中，艾格尼丝短暂地苏醒过来，并邀请卡琳和玛丽亚接近她。卡琳拒绝了邀请，她说她还有生命，但不够爱艾格尼丝，无法加入她。玛丽亚接近不死的艾格尼丝，但当她抓住她时，她惊恐地逃跑了，并说她不能离开她的丈夫和孩子。安娜重新进入房间，将艾格尼丝抱回床上，将死去的艾格尼丝抱在怀里。家人决定在月底将安娜送走，弗雷德里克拒绝向她提供任何额外的遣散费，女仆也拒绝了她承诺的纪念品。玛丽亚回到乔金身边，卡琳无法相信玛丽亚声称她不记得他们的触摸。安娜发现艾格尼丝的日记记录了与玛丽亚、卡琳和安娜的拜访，以及在秋千上共同度过的怀旧时刻。艾格尼丝写道：“无论发生什么，这就是幸福。”

《三个陌生的情人》是英格玛·伯格曼执导的剧情片，由Birger Malmsten、Eva Henning、Birgit Tengroth主演。该片讲述了1946年，神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问的故事。在1946年，神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问，回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间，他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语，最终他们两人重修和好……　　在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结，而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧，这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚，本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。　　还有很重要的一点是，《三》是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。电影由Birgit Tengroth编写一些故事串连而成。在1946年，神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴她的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问，回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间，他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语，最终他们两人重修和好。电影插入了一段回忆，讲述了Rut以前和一个中年官员Raoul 的一段罗曼史，以及她随后发生的流产，和开始了芭蕾舞的演艺生涯。电影还插入了一段看起来毫不相关的故事，发生在寂静的斯德哥尔摩仲夏。中年寡妇Viola最初被一个精神病医生罗森格伦纠缠着，随后被老校友，女同志Valborg骚扰，最终以悲剧收场。 [

海滩边，巨浪滔天，英武的骑士布洛克（马克斯•冯•西多 Max von Sydow 饰）与黑衣死神（本特•埃切罗特 Bengt Ekerot 饰）摆下了一盘生死棋局。在下棋的过程中，骑士在回顾自己的人生，所见所闻暗合圣经的图景。十四世纪十字军东征后期，欧洲大陆瘟疫蔓延，民不聊生。布洛克曾遇到过马戏团的一对夫妻，丈夫笃信神明，无比虔诚，妻子则更加现实，唯命是从。他们的相濡以沫让幸福唾手可得。骑士在树林中邂逅了铁匠夫妇。铁匠非常粗鲁，他的妻子很是风骚，他们在树林里对着路人演出双簧，仿佛一对可笑的傀儡。最后，在经历过集体膜拜的祭奠仪式后，武士和他的朋友们再次遇到了死神，曾经的无助与恐惧，愤怒与怀疑，都化作了人生的诘问…… 本片获第10届戛纳电影节评委会大奖。

伯格曼早期作品，讲三个孕妇在产房中的一天，剖析了她们的内心世界。影片拍得很写实，有点纪录片的味道。本片获得戛纳影展最佳导演奖，四位女主角也共同分享了戛纳影展的最佳女主角奖。塞西莉亚·埃利厄斯 (Cecilia Ellius) 在怀孕第三个月期间开始严重出血，被送进医院。陪同她的是她的丈夫安德斯。在治疗前，塞西莉亚询问安德斯是否真的想要这个孩子；安德斯回答说现在讨论已经太晚了。塞西莉亚接受治疗；当她醒来时，她意识到自己流产了。她泪流满面地告诉医院工作人员，她想要这个孩子，但安德斯不想要，而且她知道这个孩子不会只有一位慈爱的父母出生。安德斯回到医院，塞西莉亚提出分居，她说当他们到达医院时，她意识到安德斯并不真正爱她。另一位患者 Hjördis 在怀孕期间开始出血后入院。她试图堕胎，但没有成功。她没有结婚，也没有订婚，不想生孩子，也没有告诉她严厉的母亲。医院工作人员告诉她，瑞典的未婚年轻母亲不再面临曾经面临的社会耻辱，赫约迪斯可以找到房子和日托中心，但她仍然心存疑虑。在布丽塔护士的鼓励下，她给母亲打电话，母亲让她回家。第三位患者斯蒂娜·安德森 (Stina Andersson) 预产期已满，她对自己的孩子感到非常兴奋。她确信自己会生一个男孩，并打算以她拜访她的深爱丈夫哈利的名字为他命名。她买了蓖麻油和一杯啤酒来加快送货速度。她在分娩时的宫缩变得越来越剧烈和痛苦。她服用了镇静剂，结果死产。她受到了深深的创伤，几乎无法说话。诺德兰德医生告诉她，她和胎儿都很健康，但事实并非如此。产房里的三名妇女互相吐露自己的生活和亲密的想法，她们面临着留下孩子还是送人收养的选择。

　　一个时尚编辑和一个模特儿到另一座城市出差，两人各自发生艳遇，但春梦一觉醒来，才得见内心的惶恐。上世纪50年代的伯格曼作品经常有强迫深刻的意味，如本片对女性梦想、痛苦、挣扎等跟男人的关系作了探讨，虽然是部讽刺喜剧，但有一种焦距不准的模糊。《花都绮梦》（Kvinnodröm）是一部由著名瑞典导演英格玛·伯格曼执导的电影，于1955年上映。影片的编剧同样由英格玛·伯格曼负责。主要演员包括伊娃·达尔贝克、哈里特·安德森、古纳尔·布约恩施特兰德、乌尔夫·帕姆和因加·朗格里等。故事发生在瑞典的一个小镇上，主要围绕着一家名为"百货公司"的商店展开。影片以四个女性的生活为主线，描绘了她们在男权社会中的挣扎和追求自由的故事。四个女性分别是：蕾娜（伊娃·达尔贝克饰演）是一位刚刚离婚的女人，她为了独立生活而开始在百货公司工作；莫莉（哈里特·安德森饰演）是一位年轻的售货员，她渴望爱情和婚姻；多丽丝（古纳尔·布约恩施特兰德饰演）是一位经历了失败婚姻的女人，她对婚姻和家庭感到困惑；卡琳（乌尔夫·帕姆饰演）是一位年轻的女艺术家，她追求个人的独立和创造力。影片通过展现这些女性在百货公司的工作环境中的点滴细节，揭示了她们的内心世界和对爱情、婚姻、职业和社会角色的思考。她们面临着爱情的迷茫、家庭的压力、职业的挑战和社会期望的束缚，同时也表达了对自由和独立的追求。《花都绮梦》以伯格曼独特的导演风格，通过细腻的画面和深刻的人物刻画，展现了女性在男权社会中的内心挣扎和对自由的追求。影片探索了婚姻、家庭和职业对女性的影响，同时也关注了社会角色和性别平等的议题。