这一部讲述的是罗伊鲍尔（杰弗里多诺万饰）死亡后刚被冥界警局招募的故事，他获得了重返人间的机会，但同时也不得不封印被开启的地狱之门，以保护世人的安全。一名复活的警长被 RIPD 招募，返回地球，将人类从通往地狱的大门中拯救出来。尽管从技术上讲，标题使这部电影成为续集，但它被认为是该电影的前传。《RIPD 2：诅咒者崛起》 以 1876 年的美国西部为背景，被视为第一部的“精神”续集。警长罗伊·普尔西弗（杰弗里·多诺万饰）在与臭名昭著的歹徒团伙发生枪战后发现自己身亡，并不太高兴，但在被安息部招募后，他确实获得了第二次返回地球的机会。但当通往地狱的大门在古老的采矿小镇红溪打开时，为自己的谋杀报仇可能不得不退居二线，以拯救世界，这不仅威胁着当地人……而且还威胁着全人类本身。他只想和她在一起，再次见到她，但既然他死了，就没有具体的办法可以做到这一点。相反，他遇到了其他和他一样的人，并帮助他在地球上寻找“死者”。在来世，罗伊与经验丰富的死神破坏者珍妮（佩内洛普·米切尔饰）搭档，珍妮是一个持剑的坏蛋。罗伊警长已经习惯了来世的新地方，但他仍然想向杀害他的斯利姆（约翰·崔饰）报仇。与此同时，罗伊和珍妮的任务是阻止奥蒂斯·克莱伯恩（理查德·布雷克））从地狱中释放出一支愤怒的灵魂大军。当然，世界总是要在为自己报仇的同时走向终结。打斗场面实际上很有趣，但推动这部电影的是罗伊和任何角色之间的玩笑。

二战期间，战争与死亡的阴云笼罩整个欧洲，无一国家幸免。居住在匈牙利的14岁犹太青年卡维（MarcellNagy饰），在乘车探望父亲的路上被纳粹军人拦下，随后被送往集中营。在这个非人的所在，死亡、疾病、虐待、恐惧时刻威胁着他们的生命。听取了好友凯尔泰斯的建议，卡维发誓无论如何也要活着走出这个人间地狱……本片根据2002年度诺贝尔获奖作家伊姆雷•凯尔泰兹（ImreKertész）的同名小说改编，并荣获2005年波兰Camerimage电影节金蛙奖和2005年哥本哈根国际电影节最佳摄影奖。

青年警官尼克·克鲁兹（瑞安·雷诺兹RyanReynolds饰）思索再三，不愿和搭档巴比·海耶斯（凯文·贝肯KevinBacon饰）私吞毒贩的赃物黄金，结果在一次行动中被对方趁乱杀害。死后的尼克来到另一个世界，并受雇于冥界警局（R.I.P.D），其主要任务就是追捕那些不愿接受死后审判而依靠伪装盘桓人间的死鬼。他的搭档是死于19世纪末的老头罗伊·鲍威尔（杰夫·布里吉斯JeffBridges饰）。罗伊作风粗犷，特立独行，这两个性格与风格上有着巨大差异的搭档跌跌撞撞展开行动。尼克在行动中发现死鬼们和海耶斯有着千丝万缕的关系，而在种种谜团背后隐藏着攸关世界命运的大阴谋。时间紧迫，尼克和罗伊必须尽最大可能阻止那个通天阴谋……《冥界警局》（R.I.P.D.）是一部于2013年上映的美国喜剧动作犯罪奇幻电影。该片由罗伯特·施文特克执导，费尔·海伊、马特·曼弗莱迪和皮特·M·列科夫共同编写剧本。主要演员包括瑞安·雷诺兹、杰夫·布里吉斯、凯文·贝肯、玛丽-露易丝·帕克和罗伯特·克耐普等。影片讲述了一名年轻警察尼克（由瑞安·雷诺兹饰演）在执行任务时被意外杀害，但却被分配到了冥界警局（R.I.P.D.），成为一名死后执法的幽灵警察。他的新搭档是来自19世纪的老警察派克（由杰夫·布里吉斯饰演），两人的任务是追捕并阻止来自冥界的邪恶灵魂侵扰地球的行动。在这个过程中，尼克也希望能够找到杀害他的凶手并为自己复仇。《冥界警局》融合了喜剧、动作、犯罪和奇幻元素，通过幽默搞笑的情节和特效场景，营造了一种轻松有趣的观影体验。影片以幽灵警察的视角探索了冥界与人间的对立和平衡，并以幽默的方式呈现了两位主角之间的默契和冲突。尽管《冥界警局》在上映时受到了一些负面评价，但它依然以其特效和喜剧元素吸引了观众的注意。影片注重动作场面的精彩呈现，同时也描绘了主人公尼克的成长和救赎之旅。虽然故事情节并非十分创新，但影片仍然提供了一场充满幽默和娱乐性的冒险。

　　本片用风格化的手法展现了匈牙利三代人的怪诞故事。丑陋的士兵马洛戈瓦尼（Csaba Czene 饰）每日在长官的责骂中进行机械精确的繁琐工作，他那被压抑的生命只能通过炙烤自己身体和偷窥时自渎来缓解，某夜他将猪的尸体看做肥硕的女人，一夜癫狂之后被长官枪杀；大胃王比赛的选手巴拉托尼（Gergely Trócsányi 饰）承担在社会主义国家比赛中为国争光的重任，他呕出的比赛用食品却是国民平日所无福消受的美食；巴拉托尼与一名女子竞吃选手体格消瘦异常的儿子靠制作动物标本为生，儿子不堪照顾肥硕臃肿的父亲，致使巴拉托尼身亡，儿子回到家里，将父亲和自己做成了标本……　　本片获2006年特兰西瓦尼亚国际电影节最佳导演奖等多项褒奖。

本片将视角对准20世纪初，以当时欧洲社会的变化为背景。一对孪生姐妹出世后就分道扬镳，后来一个成了勾引富有男人的名媛，另一个则是身绑炸药从事恐怖活动的无政府主义者。两人不知情上了同一趟东方快车，并且跟同一个男人发生关系。当她俩终于面对面时，她们均摆脱了先前的习性，成了真正的独立女性。

马戏团演员帕比与士兵倍明朗哥自战场回归后发现他们的家己面目全非，二人于是结伴而行；他们在帕比所偷的脚踏车上发现珠宝，与犹太麦面包师的女儿艾丝特快乐地生活在一起，艾丝特产下一女后，却因帕比所偷的珠宝而被窃贼所杀，帕与倍也因私藏珠宝而下狱……

在偏远地区的某个地方，战争结束了。在城市废墟中，在街道上的房屋中，在乡村中，在人们仍然居住的地方，都有失去家园和父母的孩子。他们被遗弃、饥饿、衣衫褴褛、手无寸铁、备受羞辱，在世界各地流浪。饥饿驱使着他们。孤儿们的小溪汇成一条向前奔腾的河流，淹没了沿途的一切。孩子们不知道任何感觉；他们只知道敌人的世界。他们打架、偷窃、争夺一口食物，而暴力只是获取食物的一种手段。卡洪领导的一伙人在一座废弃的城堡中找到了避难所，并遇到了一位自愿从充满仇恨、叛国和犯罪的世界隐居的老作曲家。他们怎样才能找到共同点，怎样才能成为共同的朋友城堡成为他们的藏身之处，但也可能成为他们可以组织和必须保卫的第一个家。但即便如此，代价也会非常高。　对于这个简单的故事，记者、作家、诗人、编剧、电影导演和电影理论家贝拉·巴拉兹运用了多年的经验。他和导演盖扎·拉德万尼创作的一部作品开启了匈牙利电影战后的新篇章。令人惊讶的是，多年来这部电影并没有失去任何影响力，尤其是在深刻的哲学层面上。也就是说，这不仅仅是一部关于战争的电影，更是一部关于战争的电影。发生在什么地点、什么时间并不重要。这是一个超越时间的故事，讲述了孩子们为成年人残酷的战争游戏付出高昂代价的悲惨命运。　　影片首映时，受到影评人的热烈好评。主要角色由儿童剧团中的几个街头男孩担任，他们在与专业演员的密切接触下即兴创作自己的角色，孩子们的表演似乎反映出他们对战争动荡的新鲜经历。与此同时，他们的表演与非常复杂的电影语言的马赛克完美契合。巴拉兹的影响首先体现在介绍性的一场空袭游乐园的镜头中，在一系列戏剧性场景的蒙太奇中，让人想起战争最后的痉挛，毫无疑问，我们在其中看到了苏联古典电影摄影的影响。射击、男孩的逃跑、机车的车轮、拿着冲锋枪的士兵的影子、哨声——这些图像以突然的顺序连接在一起，其中强调了不同的镜头和富有表现力的尖锐声音。一部精心策划的剧本，包含了对错误儿童的感伤、陈旧的刻板印象、浪漫主义和简单化的所有元素。作者成功地弥合了儿童社区变态的危险戏剧性深渊。他们对故事的讲述（抢劫场景、袭击城堡等）独立地引入了当时德西卡、罗西里尼和其他电影艺术家在意大利传播的一些新现实主义元素。当代批评家为了形式主义本身而呼吁人们关注形式主义的谴责已被遗忘。摄影师巴纳巴斯·海吉 (Barnabás Hegyi) 的精湛艺术为诗意的图像注入了活力。他对孩子们的角度拍摄，对城堡内部场景的构图，都是那个时代的活生生的记录，并强调了气氛和主角的性格。作曲家德内斯·布迪的音乐艺术也增强了影片的成功，他在紧张的情况下将马赛曲的主题插入到电影的结构中，作为社区团结的动机，作为友谊的表达和理解的可能性。　《Valahol Europaban》是战后第一部重要的匈牙利电影。它起源于一种轻松的氛围，充满欢乐和欣快，并包含这些元素，以展现人文主义、宽容和友谊的力量。它代表了对世界任何地方、任何形式的战争的普遍谴责。