Bullmysteriouslyreturnshomeaftera10yearabsencetoseekrevengeonthosewhodoublecrossedhimallthoseyearsago.

Whenhisgamblingdebtisclaimedbyamatchfixingsyndicate,JermaineSlagter,aprofessionalfootballplayerfromprofessionalfootball’slowesttier,mustdoeverythingtokeephislifefromfallingapart.

在合同杀人中绊倒了一段职业生涯后，不称职的弗兰和杰米（苏·帕金斯和梅尔·吉德罗伊克）不是你典型的杀手f或雇佣。工作出他们的破烂的面包车，每集跟随倒霉的二人，因为他们试图进行他们的最新打击，不可避免地脱轨的无能，争吵，和无能的滑稽。随着每次打击南下，我们的（反）英雄被扔进一个又一个奇异的不幸，每个都充满了古怪的人物和意想不到的困境。

《天生狂野》讲述的是发生在人类救助人员和成为孤儿的野生动物之间的故事。一些动物在出生之后，因为各种各样的原因成为了孤儿，在大自然中孤苦无助的它们很容易死亡。这个时候，一些善良的人们充当起了“救世主”的角色，自然保护小组、野生动物救护组织和一些环保人士自愿自觉地开始了拯救野生动物孤儿的活动。在《天生狂野》中，观众能看到刚出生不久的大象和猩猩在救护站里得到了人类无微不至的照料并且最终重返自然的过程。也能看到世界著名的灵长类动物学家比卢特·葛莱迪卡斯为保护猩猩种群而做出的努力和奋斗。幕后制作17年前的夙愿17年前，本片的编剧兼制片人德鲁·菲尔曼来到了东南亚旅游，他访问了婆罗洲，拜访了知名的动物学家比卢特·葛莱迪卡斯。回来之后，他的脑子里就盘旋着一个念头，要把葛莱迪卡斯的故事用IMAX格式拍成电影。虽然IMAX诞生于1970年代，不过，直到菲尔曼萌生念头的1994年，要拍摄一部IMAX的纪录片还在纸上谈兵的阶段。于是这个念头就在他的脑子里萦绕了一年又一年。十几年之后，一个朋友给菲尔曼放了一段从新闻中截取的片段。这个片段讲述的是一个叫做丹姆·谢尔德里克在肯尼亚照顾孤儿大象的故事。看到这个故事之后，菲尔曼觉得这两个女人的故事有着相似和相通的地方，他完全可以把这两个故事并列地放在一部电影里加以展示和表现。菲尔曼说：“她们才是这个地球上真正的英雄和环保者。”为了能最大程度地展示亚热带雨林的丰茂和非洲平原的辽阔，换而言之，是为了展示这两个地方的物种多样性和环境多样性，同样也是为了还愿，菲尔曼选择了IMAX加时下最为时髦3D技术作为影片的“本底”。他说：“但凡只要是去过那里的人，都会震惊于地球上生物的多姿多彩，婆罗洲的物种多样性是常人难以想象的，即使在今天，人们还没有完全搞清楚婆罗洲里有多少种生物。所以，要营造出一种令人身临其境又难以忘怀的观影体验的话，用3D加上IMAX是最为合适的。”IMAX、3D、生态学纪录片的组合很快就吸引来了导演大卫·里克雷。大卫·里克雷是一个专注于拍摄IMAX格式的生态学纪录片的导演，他已经执导过了数部这样的影片，经验可谓丰富。里克雷说：“没有什么能比执导这么一部影片令人兴奋的了，当我们带着大型的机器在不同国家质检穿梭的时候，我会觉得这是全世界最美好的事情，因为我们的工作结果是可以让全世界的观众看到地球上的自然。如果你无法来到野外或者是亲眼看到这些生灵，那么在IMAX上看到，则是最好的事情。”为了能让人们欣赏到最好的IMAX－3D的画面，里克雷请来了《海底世界3D》的幕后班底。里克雷说：“操作IMAX－3D设备非常复杂，也很繁复，所以找到那些最具有经验的摄制组是影片拍摄的关键。所以我找来了《海底世界3D》的班底，他们全是行业中的精英，也是把影片拍摄完美的保证和基石。”出于对环保事业的热爱和一份责任心，著名演员摩根·弗里曼主动请缨，要在影片中担任旁白。弗里曼极具标志性的声音为影片增色不少，对于这项工作，弗里曼说：“这部影片讲述了两个伟大的女性的伟大的工作，是她们的行为打动了我。我在为影片做配音的时候，带着极大的尊重。我想，现在是时候关注一下生物和环境问题了，虽然我们也有关注，但是关注的还不够。”拍摄和乡愁进入了实质性的拍摄阶段，剧组就迎来了野外拍摄的挑战。最大的挑战来自外景地之一的婆罗洲的自然环境。按照剧本的设计，摄制组要长期跟拍一对小猩猩在人类的照料下健康成长并重回自然的过程。拍摄人类的照料并不困难，因为这一切大多发生在比卢特·葛莱迪卡斯为猩猩创办的营救中心内。困难的是，拍摄猩猩被放归自然后的镜头。菲尔曼说：“这是这个故事的情绪高潮，因为拯救动物的最终目的就是要将其放归自然，否则还不如把动物送进动物园。但是这么做，他们就不再是野生动物了。”剧组跟踪拍摄的猩猩叫做辛尼加和普士卡，为了能拍到作为它们作为野生动物的镜头，剧组跟着猩猩走了很远，来到了雨林内部。那些巨大灌木和树林让带着巨型器材的剧组行动不便。大卫·里克雷说：“我当时是下定决心一定要把影片拍摄出来，如果仅仅是因为困难就放弃了拍摄动物放生的环节那就太失败和遗憾了。整个剧组很团结，很有斗志，因为已经60多岁的葛莱迪卡斯已经在野外和猩猩生活了几十年，我们还有什么不能克服呢？再说，如果没有拍摄到这些镜头的话，那么这部纪录片就白做了，因为只有前面那些内容，它和大部分在电视台里播放的纪录片没什么实质性的区别。”剧中的第二个故事拍摄的是丹姆·谢尔德里克在肯尼亚救助大象，这个故事发生在肯尼亚的国家公园。因为肯尼亚时常出现在一系列的纪录片中，而且也有人拍摄过关于谢尔德里克的纪录片，所以剧组只用了五个星期就把肯尼亚的大象救助计划拍摄完毕了。里克雷说：“在非洲的拍摄很顺利，也很开心，因为我们不用克服太多的像是在热带雨林里的困难，而且这里的援助大象的计划开展得很完备，有当地ZF和国家的支持。而在婆罗洲的猩猩，则几乎是在靠葛莱迪卡斯的一己之力支撑的。我希望这部电影上映之后，所有人都能多关心一点婆罗洲，多关心一点我们平时多忽视的动物。”剧组回到美国之后，整个摄制组集体对大自然产生了“乡愁”一般的情感。弗里曼说：“这是一段让人难以忘怀的经历，在经历完这一切之后，我才会回过头来反思自己的行为。毕竟，这个地球不是人类所独享的。”导演里克雷说：“我以前虽然也拍过关于动物的纪录片，但是从来没有涉及过亚洲的虹猩猩也没有了解过大象的生活。这次的拍摄给了我很深的触动。首先是自然的，其次是那些甘愿在自然里付出自己一切的科学家的。正是有她们的努力，我们才能在这个世界上欣赏到令人咋舌的物种多样性。”整个剧组中最怀念自然的是德鲁·菲尔曼，因为他已经为这个项目准备了十几年的时间。他说：“拍摄这部电影，让我在心灵上又多了一个家乡，那就是野生动物和自然。它们的存在证明着人类的存在，它们的生存环境和我们息息相关。我希望从电影院里出来的人都能自觉地做些什么，因为地球只有一个，人类和野生动物在某种意义上，都是‘同类’。”花絮·影片中有12个场景使用了4K清晰度的IMAX数码摄影机拍摄，这是这种机器第一次被用在长片的拍摄中。·影片的数码IMAX摄影机重达75磅（约合34公斤）。这个重量是传统胶片IMAX摄影机的四分之一。·本片是最早的几部用3D－IMAX格式摄制的纪录片。·影片于2011年3月30日在加拿大的蒙特利尔的科学中心的IMAX影厅举行了首映。参加首映的观众来自加拿大的几所学校。·影片在亚洲的婆罗洲和非洲的肯尼亚取景拍摄。·影片中出现的比卢特·葛莱迪卡斯（BirutéMaryGaldikas）是世界上最为著名的灵长类动物研究专家。自1971年她25岁以来，一直与红猩猩生活在一起，开展了世界上为期最长的单人对野生哺乳动物的持续研究。

　　Henriette and Louise, a foundling, are raised together as sisters. When Louise goes blind, Henriette swears to take care of her forever. They go to Paris to see if Louise's blindness can be cured, but are separated when an aristocrat lusts after Henriette and abducts her. Only Chevalier de Vaudrey is kind to her, and they fall in love. The French Revolution replaces the corrupt Aristocracy with the equally corrupt Robespierre. De Vaudrey, who has always been good to peasants, is condemned to death for being an aristocrat, and Henriette for harboring him. Will revolutionary hero Danton, the only voice for mercy in the new regime, be able to save them from the guillotine?

它讲述了一位作家痴迷于萨德侯爵并开始实现萨德的暴力性幻想的故事。以壮观的巴贝特·芭铎（拉斯·迈耶的 MONDO 上衣）和众多各色可爱为主角！讲述一位作家迷恋萨德侯爵并开始实现萨德的暴力性幻想的故事。20 世纪 60 年代，美国唐纳德·侯爵在他居住的加利福尼亚州开始翻译萨德侯爵的作品。在第一行之后，很明显，两个人之间存在着一种超历史的思想和精神联系。唐纳德，像他很久以前的前任一样，踏上了与一个又一个女人同行的旅程，其目标是一种不妥协和不承诺的愿望，从一个联盟中获得最大的满足，而这个联盟的规则只能由特殊构思来管理“自然法则”。但唐纳德发现，在20世纪，为了满足自己的激情，不仅需要合适的女性对象，还需要更难找到的东西——金钱。因此，他决定不惜一切代价得到它们，以确保他的爱情自由。这部电影值得一看的原因有三个：1）长期以来人们一直认为它已经彻底消失了，但据说它最近在斯堪的纳维亚半岛被发现，

是由安玛丽·范·德蒙执导，Hans Erik Kraan / Tijs van Marle编剧 Holly Mae Brood / 盖扎·威兹 / 弗兰克·拉默斯 / 苏珊·雷德尔 / Walid Benmbarek /主演的荷兰恐怖电影。自诩为道德黑客的梅尔·班迪森阻止了一起数据泄露事件，同时也关闭了一个国际犯罪网络，这让她的生活发生了翻天覆地的变化。然后她就成为了目标，并被一段深度伪造的视频“显示”她谋杀了某人。她在一个相亲时认识的熟人帮助下开启逃亡生涯，然后尽一切努力证明自己的清白。一天晚上，正当她坐在电脑前时，有人闯入了梅尔的家。这些不受欢迎的入侵者专门寻找梅尔，当她意识到他们在追捕谁时，她逃离了这处房产，前往最近的警察局。但警方并没有提供任何帮助，梅尔很快就后悔与他们联系。更糟糕的是，不久之后，她被诬陷犯有一场她没有犯下的谋杀罪。由于担心自己的安全并被警方通缉，梅尔开始逃亡，同时试图找出为什么她的生活突然发生了翻天覆地的变化。接下来就是与时间赛跑，证明自己的清白，为生存而战。《正义黑客》是一部2022年上映的荷兰动作犯罪片，由安玛丽·范·德蒙执导，Hans Erik Kraan和Tijs van Marle编剧，Holly Mae Brood、盖扎·威兹、弗兰克·拉默斯等人主演。影片讲述了一个身为白帽黑客的女孩，因为一场误会卷入了一桩神秘的黑客案件。在追求真相的过程中，她被卷入了一场危险的阴谋中，被卷入了一个由高层政府官员、医院管理人员和黑客组成的腐败网络，而这个网络似乎涉及到一起涉及上千名婴儿的诈骗案。她不得不在警察和黑客团伙之间找到平衡，以揭开这个阴谋并拯救受害者。

　　乔治·希顿编导的上乘战争片，剧情重点不是一场战役，而是一场布局精妙的心理战。剧情描述美国情报员杰佛逊·匹克在诺曼第登陆战前两天被德军绑架前往德国巴伐利亚。当派克从昏迷中转醒，发现他置身于盟军的一家医院中，而且此时战争已经结束，他还有了一个妻子叫安娜。精神病医生华特·格伯要跟匹克讨论他的失忆症，其实是想从他口中套出诺曼第登陆的军事情报。在关键时刻，匹克发现了这原来是一场骗局，乃跟德军玩猫捉老鼠的斗智游戏，最后更在格伯协助下逃回盟军阵地。悬疑性浓厚的情节始终掌控着观众的好奇心，三位主角詹姆斯·加纳、爱娃·玛丽·森特、罗德·泰勒也都表现出色，可惜压轴的逃亡动作戏拍得比较一般。《三十六小时谍报战》是一部紧张刺激的谍战动作片，以谍报战争为背景，讲述了一场紧急行动中的关键36小时。该片由一批优秀的演员和制作团队共同打造，以扣人心弦的剧情和惊险刺激的场面吸引观众。故事发生在一个虚构的国家，该国正处于政治和军事危机之中。一个重要的机密文件被窃取，并可能导致国家安全受到威胁。为了阻止危机的进一步恶化，特工们展开了一场紧急的谍报行动。主角作为一名资深特工，被派遣去追踪并夺回该文件。然而，时间紧迫，他必须在36小时内完成任务，面对各种困难和敌对势力的阻挠。影片通过剧情紧凑、情节跌宕和高度紧张的节奏，将观众带入了一场充满谍报与间谍活动的战斗中。主角在时间压力下展开了一系列高风险的行动，不断解开谜团、追踪敌人和与队友合作，以保护国家的安全和利益。《三十六小时谍报战》不仅是一部动作紧凑的谍战片，同时也探讨了背后的人性、信任和忠诚的议题。主角不仅要面对敌人的威胁，还要应对来自内部的背叛和阴谋。他必须在极限的时间内做出艰难的决策，同时保持头脑冷静和行动敏捷。该片通过精彩的动作场面、惊险的追逐战和紧张的对峙，为观众呈现了一场真实而紧凑的谍战故事。同时，它也展示了特工们在面对极限情况下的机智和勇气，以及他们为国家和人民奋不顾身的精神。

美国陆军战斗医疗人员詹娜·康纳利因心脏病发作被召回家中，帮助疏远的父亲。她发现这个曾经原始的牧场已经年久失修，当地警长与当地的牧场主牲畜有着邪恶的联系。詹娜现在发现自己面对她埋藏的情感过去，因为她的工资战争对腐败的政治力量。灵感来自加里·达辛格，一个迪金森，ND牧场主的真实事件，以及他2017年为拯救他的马而进行的斗争。