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圣诞前夕，结束国外工作的马蒂亚斯，返回到他土生土长的罗马尼亚特兰西瓦尼亚多民族山村。马蒂亚斯一边担心着儿子鲁迪从罗马尼亚母亲安娜那里受到的教育，一边渴望着再次见到他的匈牙利前情人奇拉。他发现他的儿子和整座村庄都笼罩在一种奇怪的非理性恐惧和不安的阴影之下。当奇拉管理的面包店雇佣了两名外国工人时，根深蒂固的冲动和怨恨涌现，冲突横生和情绪爆发，社区和平的表象被打破。
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自殺不成的老婦人，屢次從頂樓一躍而下卻無法如願以償，只好再次跛腳步上公寓頂樓。每經過一層樓，便經過一段光怪陸離。七層樓，七種人生樣貌，詭異至極、毫無邏輯，以黑色幽默之姿一窺當代生活，笑看人性的虛偽及庸俗，笑到最後卻忍不住心底發毛。 匈牙利導演喬治帕爾菲二○○二年初試啼聲，便以處女作《田園風光》一炮而紅。其後的《百年癲狂》更顯瘋狂不羈，在坎城引發熱議。擅於揉合奇想與創意，以魔幻寫實著稱的喬治帕爾菲，新作《公寓瘋光》影像同樣奇幻詭譎，戲劇調度與剪輯美學更貼近夢境囈語。從喜劇、科幻到神話，從歡笑、驚悚到恐懼，在風格迥異的七部短片裡，導演也展現其對不同類型的遊刃有餘。
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When Fuchs starts his new job as a teacher in a prison school, replacing the old and unconventional teacher Berger against her will, he is forced to confront his biggest fear, triggered by the mysterious, withdrawn inmate Samira.
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该片以回忆的方式记叙了一个忧郁的巴黎青年人努力寻找现代大都市生活的意义和生命的故事。他在宗教，政治中找不到幸福和生活的理由，甚至在他自己身上也找不到。于是他把时间花在两个女人的身上，希望这样能够永久联系在一起。《很可能是魔鬼》（Le diable probablement）是一部1977年的法国电影，由罗伯特·布列松执导和编剧。影片以主角查尔斯的视角，呈现了一个对当代社会和人类存在状态的深刻思考。故事发生在巴黎，讲述了年轻的查尔斯对社会的绝望和对人类自毁行为的愤怒。他感到厌倦于现实世界中的虚伪、贫困和环境污染。在他的周围，他看到了无尽的堕落、道德沦丧和生态破坏。他对社会和政治的失望驱使着他走上一条自我毁灭的道路，试图逃离这个世界。《很可能是魔鬼》以冷静、观察性的方式展现了主人公的内心世界和社会现实。影片通过慢镜头、富有隐喻意味的画面和蕴含深意的对白，探索了人类的无助感、道德困境和环境危机。它对当代社会的批判和对人类存在意义的思考，引发了观众对社会问题的深思。影片采用了黑白摄影和冷峻的画面风格，营造出一种压抑和绝望的氛围。演员们的精彩表演和真实的角色刻画增强了影片的真实感和触动力。特别值得一提的是主演安托万·莫尼耶的出色表演，他通过生动的表情和细腻的情感传达了主人公内心的挣扎和苦闷。《很可能是魔鬼》是一部深沉而引人思考的电影作品，通过对社会问题的探讨和对个体心理的揭示，引发了观众对人类存在和社会现实的反思。导演罗伯特·布列松以其独特的电影语言和深度的主题处理，创造了一部令人印象深刻的作品。影片赢得了许多国际电影奖项，并被誉为法国新浪潮运动的经典之作。
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一名神秘女子讲述波兰历史上影响力最大的黑帮老大之一——尼科德姆·“尼科斯”·斯科塔卡克的崛起与覆亡，灵感来自真实故事
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在偏远地区的某个地方，战争结束了。在城市废墟中，在街道上的房屋中，在乡村中，在人们仍然居住的地方，都有失去家园和父母的孩子。他们被遗弃、饥饿、衣衫褴褛、手无寸铁、备受羞辱，在世界各地流浪。饥饿驱使着他们。孤儿们的小溪汇成一条向前奔腾的河流，淹没了沿途的一切。孩子们不知道任何感觉；他们只知道敌人的世界。他们打架、偷窃、争夺一口食物，而暴力只是获取食物的一种手段。卡洪领导的一伙人在一座废弃的城堡中找到了避难所，并遇到了一位自愿从充满仇恨、叛国和犯罪的世界隐居的老作曲家。他们怎样才能找到共同点，怎样才能成为共同的朋友城堡成为他们的藏身之处，但也可能成为他们可以组织和必须保卫的第一个家。但即便如此，代价也会非常高。 对于这个简单的故事，记者、作家、诗人、编剧、电影导演和电影理论家贝拉·巴拉兹运用了多年的经验。他和导演盖扎·拉德万尼创作的一部作品开启了匈牙利电影战后的新篇章。令人惊讶的是，多年来这部电影并没有失去任何影响力，尤其是在深刻的哲学层面上。也就是说，这不仅仅是一部关于战争的电影，更是一部关于战争的电影。发生在什么地点、什么时间并不重要。这是一个超越时间的故事，讲述了孩子们为成年人残酷的战争游戏付出高昂代价的悲惨命运。 影片首映时，受到影评人的热烈好评。主要角色由儿童剧团中的几个街头男孩担任，他们在与专业演员的密切接触下即兴创作自己的角色，孩子们的表演似乎反映出他们对战争动荡的新鲜经历。与此同时，他们的表演与非常复杂的电影语言的马赛克完美契合。巴拉兹的影响首先体现在介绍性的一场空袭游乐园的镜头中，在一系列戏剧性场景的蒙太奇中，让人想起战争最后的痉挛，毫无疑问，我们在其中看到了苏联古典电影摄影的影响。射击、男孩的逃跑、机车的车轮、拿着冲锋枪的士兵的影子、哨声——这些图像以突然的顺序连接在一起，其中强调了不同的镜头和富有表现力的尖锐声音。一部精心策划的剧本，包含了对错误儿童的感伤、陈旧的刻板印象、浪漫主义和简单化的所有元素。作者成功地弥合了儿童社区变态的危险戏剧性深渊。他们对故事的讲述（抢劫场景、袭击城堡等）独立地引入了当时德西卡、罗西里尼和其他电影艺术家在意大利传播的一些新现实主义元素。当代批评家为了形式主义本身而呼吁人们关注形式主义的谴责已被遗忘。摄影师巴纳巴斯·海吉 (Barnabás Hegyi) 的精湛艺术为诗意的图像注入了活力。他对孩子们的角度拍摄，对城堡内部场景的构图，都是那个时代的活生生的记录，并强调了气氛和主角的性格。作曲家德内斯·布迪的音乐艺术也增强了影片的成功，他在紧张的情况下将马赛曲的主题插入到电影的结构中，作为社区团结的动机，作为友谊的表达和理解的可能性。 《Valahol Europaban》是战后第一部重要的匈牙利电影。它起源于一种轻松的氛围，充满欢乐和欣快，并包含这些元素，以展现人文主义、宽容和友谊的力量。它代表了对世界任何地方、任何形式的战争的普遍谴责。
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影片讲述的是奥斯卡梦想开一家健身房的故事。他最终进入了太阳海岸的世界，这一切都是由于法拉德一家，这个家庭为他提供了一个未来，但却带来了最意想不到的交易:武器贩运。
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1918年严冬，第一次世界大战和西班牙流感使得无数鬼魂漂泊于世间。从事遗体摄影的年轻人托马斯来到匈牙利的一座小村庄，目睹了一系列奇怪的超自然现象。他决定留下来调查鬼魂的意图，试着寻找摆脱它们的方法。十岁的孤儿安娜伴随他一起探险，在鬼魂愤怒的狂欢下度过重重险境。本片入围第36届华沙国际电影节国际竞赛单元。《身后事》是一部匈牙利惊悚电影，由Péter Bergendy执导，他曾执导过《下一站布达佩斯》等影片。影片主要讲述了在匈牙利社会主义时期，一个死尸清理工人因为意外发现了一件重要文件而卷入了一场政治阴谋，最终在危机中生死存亡的故事。影片让人印象深刻的是其对历史背景和政治阴谋的刻画。影片设置在1989年匈牙利的变革前夜，这个时期匈牙利国内政治动荡，许多人因为政治原因被监禁，甚至失踪。影片中的死尸清理工人是一个没有政治信仰的人，他的意外发现让他成为了一个政治阴谋的牺牲品，面临着来自多方的威胁和压力，令人捏一把汗。此外，影片的摄影和音乐也是一大亮点。摄影师Dávid Jancsó巧妙地运用了阴影和光线，打造出一种诡异的氛围。音乐家Csaba Kalotás的音乐也非常出色，为影片的紧张氛围增色不少。影片的演员表现也相当出色，Viktor Klem在片中扮演的死尸清理工人塔博尔是一个既可怜又英勇的角色，他的演技让人印象深刻。Fruzsina Hais在片中扮演的女主角Anita也是一个很有深度的角色，她在政治阴谋中的复杂身份和心理变化，让人对她的表演赞不绝口。总的来说，《身后事》是一部值得一看的惊悚电影，它不仅仅是一部富有张力的悬疑故事，更是一部反思历史的作品，通过故事中的人物和情节，让人们思考权力、信仰、良知等问题。
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The journey of a trans woman who leaves her hometown and doesn't compromise her goal to be a free an...