一名神秘的連續殺人犯，讓城市裡的富裕階層備感害怕，犯人殺害藝術收藏家後，會利用他們的屍體重現哥雅知名畫作中的場景。卡門是一位經驗老到的調查員，但對自己的人生感到厭煩，伊娃則是她身邊的年輕助手。兩人要從沒有留下線索的犯案現場，找出這個心思縝密的殺手。在马德里市中心的萨拉曼卡街区，一名死去的女人出现了。谋杀他的凶手确实详细地复制了戈雅的一部随想曲。这导致副督察伊娃·冈萨雷斯（Eva González）被招募来陪伴经验丰富的督察卡门·洛博斯（Carmen Lobos）进行调查，寻找新的线索。然而，凶手设法继续他的游戏，阻止了警察并与两名女子对峙。一个人认为这可能是某种激情犯罪，而另一个人则看到了可能是连环杀手的迹象。他们的怀疑很快得到证实，一场无情的追逐开始了。两名背景不同、性格对立的警探（卡门·科沃斯和伊娃·冈萨雷斯饰）追踪一名连环杀手，这名连环杀手开始留下一系列犯罪现场痕迹，这些犯罪现场与弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya）的马德里随想曲中的场景一模一样。

加布里埃尔正在写一本关于性的图文并茂的指南书，名为《如何做》。在一次签售会上，她遇到了索尔，一位知名的异性恋男作家。她既爱又恨他的作品，这些作品从小就融入了她世俗的犹太生活。加布里埃尔向他讲述她的书越多，他就越想了解她的生活。与她年轻女友奥利维亚的关系以及她“停止在性行为中使用我的阴茎”的决心。当她的书成形时，索尔是嫉妒还是渴望？他们的友谊受到考验，加布里埃尔与奥利维亚的关系也受到考验。这部电影思考了我们如何写作、如何绘画。以及“故事”的本质以及它让我们做什么。图书插画家加布里埃尔正在写一本关于性的图文并茂的指南，名为《How To Do It》。在一次签售会上，她遇到了索尔，一位知名的异性恋男性作家。她既爱又恨他的作品，这些作品从童年起就渗透到了她世俗的犹太生活中。加布里埃尔向他讲述她的书越多，他就越想了解她的生活、她与年轻女友奥利维亚的关系，以及她“停止在性行为中使用我的阴茎”的决心。随着她的书的出版，他们的友谊以及加布里埃尔与奥利维亚的关系都受到了考验。这部电影思考了我们如何写作、如何绘画以及什么影响了我们。

帕布斯特的《一个灵魂的秘密》(Geheimnisse einer Seele, 1926)是第一部在电影叙事中严肃地尝试使用新弗洛伊德学派精神分析原理的影片。渴望使用科学方法解决心理问题，使得《一个灵魂的秘密》成为新客观派的另一种变体。这部影片实际上是一个案例研究，一个看似普通的男人，患上了一种刀具恐惧症，他试图从一个精神分析学家那里得到治疗。尽管影片对精神分析的描述太过简单，但一些表现主义风格的梦境段落给影片增添相当多的趣味。　　（波德维尔等《世界电影史》第2版，第154—155页。）正当化学家马丁·费尔曼准备用剃刀从妻子脖子上剃掉一缕令人不安的头发时，一声尖叫从开着的窗户里传了进来，预示着隔壁房子里发生了谋杀案。费尔曼很害怕，轻轻割断了妻子的脖子。他下班回来后，他的妻子让他大吃一惊，她宣布她的表弟埃里希（马丁·费尔曼的儿时好友）将于第二天从印度回来看望他们。埃里希发了一封电报，并预先赠送了一尊神像和一把印度匕首作为礼物。那天晚上，费尔曼被噩梦困扰。他被暴风雨席卷，用匕首威胁他的妻子，他自己也受到一个戴着髓头盔的男人的威胁。一座南方小镇拔地而起，塔楼的钟声变成了他妻子的头。第二天，他发现自己很难抗拒一种莫名其妙的冲动，想要使用埃里希送给他妻子的印度匕首。在埃里希的欢迎晚宴上，费尔曼不能碰刀。他从桌子上站起来，受到母亲的欢迎，母亲为他把这些碎片切成一口大小的碎片，以便他可以用勺子吃。在晚餐不成功后逃离的咖啡馆回来的路上，他短暂地遇到了精神科医生Dr. 奥思。第二天，他绝望地求助于他。他向精神科医生讲述了他的噩梦，并分析了这些片段，费尔曼用他生活中的信息补充了这些片段。精神科医生发现，童年时期他和妻子埃里希是玩伴时产生的嫉妒，以及费尔曼婚姻中没有孩子而产生的自卑感，是导致刀具恐惧症的原因。了解了原因后，Dr. 奥思，他现在可以慢慢痊愈了。费尔曼搬到乡下，有人看到他在钓鱼。在最后一个镜头中，他跑向一座农舍，他的妻子带着一个孩子走近他。

A bored man suddenly realizes everyone around him has disappeared though he isn't sure what happened...

不知曾几何时，世界天翻地覆。刚刚从车祸引起的剧烈冲撞和昏迷中醒来的男子（Andy Rodoreda 饰），迷迷糊糊看见副驾驶的妻子（Alison Gallagher 饰）向自己招手，然而却发现曾经相濡...

　　转载自：movie.newyouth.beida-online.com　　精彩瞬间：　　彼特的梦中，纯白色的背景中除了一对赤裸的男女别无一物，耀眼的高光隐匿了一切杂质，营造了一个完美纯洁的精神世界，在这里彼特一切的焦虑、激情都无所遁形，社会身份的傀儡终于现出背后的生命本原。　　剧情介绍：　　年轻的彼特到一家妓女表演所看中了一个妓女克拉夫特，当妓女们的表演结束后，他留了下来和克拉夫特单独在表演所里，保安临走时，锁上了大门。克拉夫特在帮彼特脱衣服时，彼特凶性大发，掐死了克拉夫特。　　心理学教授杰格森和审判官的对话：杰格森回忆当时的情形说，清晨的5点30分，他接到了彼特的电话，他赶到彼特说的地方，看到彼特坐在床边凳子上，床上躺着一个死去的女孩。彼特在杰格森眼里，是一个富有、温和、聪明的人，他对彼特的家庭很了解，说彼特的母亲是一个演员，父亲很早过世，他和彼特也是20年的朋友了。　　命案前14天：彼特在杰格森的办公室找到他，并说出了自己内心的迷惑。彼特告诉杰格森，他对杀人深深的着迷，时常幻想在公寓的住所里，用剃刀杀死自己的妻子卡塔里娜。杰格森听了彼特的话后，把在杀死人后的那种可怕景象说给了彼特听，并让他要放松自己的情绪。彼特离开后，杰格森打电话叫来了卡塔里娜，但当杰格森打电话时，彼特并没有离开，他在门外听到了杰格森的电话。　　卡塔里娜赶到杰格森的办公室，两人亲密但又不无矜持的拥在一起，原来卡塔里娜的情人就是杰格森。卡塔里娜在杰格森这里，说出了她对彼特深切的爱意和对彼特行为的不理解，还自责的认为这跟他们多年没有孩子有关。彼特站在阴暗处，看到、听到了他们的对话和动作。杰格森听了卡塔里娜的话，警告她要小心彼特。　　命案后一星期，审问彼特母亲和彼特的对话：彼特在母亲眼中，从小就是一个聪明听话的孩子，直到他遇到卡塔里娜，疯狂迷恋上她时，一切才有所不同。　　命案前5天，彼特和卡塔里娜度过了一个不眠之夜：彼特在临晨3点还不能入睡，于是他起来喝酒，同样睡不着的卡塔里娜也起来，陪着彼特一边喝酒，一边说着朋友间的趣事。另一个夜晚，彼特通宵呆在办公室里，对着他的秘书分析工作上的事情。　　命案前4天，卡塔里娜准备她的时装展：彼特在卡塔里娜的工作场所找到她，邀她一起去母亲那里午餐。卡塔里娜找了一个借口到酒吧喝酒，彼特独自离去。卡塔里娜酒后找到一起工作了12年的朋友蒂姆家里，两人一起聊天。蒂姆是个同性恋者，他对卡塔里娜说出了他的种种苦恼和不愿意面对已经老去的事实。　　命案后3天，蒂姆和审讯官的对话：蒂姆在审讯官的诱导下，说出了自己是一个同性恋，还说他嫉妒彼特和卡塔里娜的婚姻，他一直暗恋着彼特，并说像他那样的人天生有一种暴力倾向。　　彼特写给杰格森一封没有寄出去的信：彼特在信中向杰格森描述了，他在梦中跟一个陌生女人亲热的经过。后来又在恍惚中跟妻子作爱时，有一种想要杀死她的冲动，当他和妻子融入一种精神状态时，妻子突然死去。彼特从梦中惊醒后，发现妻子就躺在一边。　　命案前4天，彼特想要自杀：一个朋友急忙的赶到彼特家里，把正在阳台上想要自杀的彼特劝回了屋中。卡塔里娜随后躺在彼特脚边，愉快的说着她跟彼特之间的性事。　　命案3个星期后，卡塔里娜去见彼特的母亲：彼特的母亲一见到卡塔里娜就唠叨的讲述彼特的事情。在两个女人的话语中，她们都很焦虑、孤独，对对方都有成见，但都又深爱彼特，她们也想要离开这个让人窒息的世界。　　命案前50分钟：彼特在妓女表演所里看中妓女克拉夫特，并留了下来。当表演所里只剩他们两人时，彼特一度焦急的也想要离开，但房门已经被保安锁住。就在半裸的克拉夫特为彼特脱掉他的大衣时，彼特再也控制不了自己想要杀人的冲动，他掐死了克拉夫特，随后还奸了克拉夫特的尸体。　　杰格森的录音：彼特从小由母亲一人抚养成人，成年后，彼特在他的生活中扮演一个受过教育的角色，一种高度的责任感、自律以及对社会群体的认知，让他没有意识到他是同性恋，而他的母亲也没有发现。一种无以名状的恐惧，以另一种模式出现在她脑海，而当彼特遇到妓女克拉夫特后，克拉夫特成为了这种模式的导火绳，引发了彼特心中的暴戾。　　在医院的一个房间里：卡塔里娜在门上的一个小窗口看着屋里的彼特，护士一边告诉她说，彼特在医院里，对人总是彬彬有礼，整洁温和，晚上抱着一只玩具熊入睡，护士认为这跟彼特童年的记忆有关。　　简评：　　按伯格曼自己的说法，影片“在讲两个被命运结合的人，既分不开，在一起又很痛苦，徒然是彼此的桎梏”。当然，这只是这部影片的其中一个部分，或者一个主题，而影片内涵的丰富性，却远远不是这样一两句话就可以涵盖的。影片中更主要的一个主题，显然就是影片片名所透露出来的一个信息：傀儡生命。虽然杰格森和卡塔里娜是情人，但他对彼特的分析，大部分却是十分准确精辟的。彼特身上近乎变态的“高度的责任感、自律以及对社会群体的认知”，恐怕就是彼特最终悲剧的根源。　　这部影片不是伯格曼最出色的影片，过强的戏剧处理手法和心理分析的运用使影片陷入一种电影作者和影片人物之间的含混关系，这大约也就是我们在伯格曼各种自传中所读到的“焦虑”心理吧。杰格森对彼得的分析确然有其道理，但又由于他和彼得妻子卡塔里娜之间的情人关系，又影响了观众对他的观点的认同，而影片中透露出导演与影片人物之间模糊暧昧的对比和代入关系，又使影片披上第三层神秘的外衣。对于这样一部已经超越了编导自我控制的范围而进入一种“自在”的层次的影片，对它的感觉、理解可以仁者见仁，而至于要对它分析、读解、解剖，那则既是十分有趣有益的，但恐怕也是徒劳的。《傀儡生涯》（Aus dem Leben der Marionetten）是一部1980年的瑞典电影，由著名导演英格玛·伯格曼执导和编剧。影片讲述了一位成功的商人彼得·恩特曼（由罗伯特·阿佐恩饰演）内心深处的冲突和崩溃。彼得是一个外表光鲜、事业有成的人，但他内心孤独、困惑和无力。在一次与妻子克里斯汀（由Christine Buchegger饰演）的争吵后，彼得走进了一个道德和精神的崩溃边缘。他陷入了性欲和暴力的欲望之中，试图寻找解脱和满足。《傀儡生涯》以伯格曼独特的叙事风格和对内心戏剧的深入挖掘而著称。影片通过探索人性的黑暗面、社会压力和情感困扰，揭示了人与自我、人与社会、人与关系之间的复杂关系。伯格曼以细腻的摄影和出色的演员表演，将彼得的内心世界展现得淋漓尽致。罗伯特·阿佐恩在片中出色地诠释了彼得这个角色，将他的痛苦、孤独和脆弱展现得深入人心。其他演员如Christine Buchegger、马丁·本拉特、Rita Russek和Lola Müthel等也都呈现出出色的表演。《傀儡生涯》是伯格曼作品中的一部重要作品，探讨了人类存在的复杂性和精神困扰的主题。影片引发了对人性、道德和社会关系的深思，同时也展示了伯格曼作品中独特的视觉和情感风格。这部电影被认为是导演英格玛·伯格曼独特而深刻的作品之一，以其深度的情感描写和对人类存在的哲学探索而备受赞誉。

　　剧情描述年轻矿工保罗个性文静而敏感，其母葛楚因与时常酗酒的丈夫感情不睦，竟转向儿子寻求爱的寄托，情感超过了正常的母爱。这种情形影响了保罗跟女朋友米莉安的交往，米莉安因家庭严格的宗教观念影响，使她只想追求精神恋爱而排斥肉体的热情。保罗为了摆脱母亲的控制与女友的感情打击，竟一头投入与夫分居的女工克莱拉的怀抱，但旋即发现两人在精神上缺乏沟通。最后，保罗抛弃了这座单调乏味的煤矿小镇，到异乡另闯天下　　根据D．H劳伦斯自传体原著小说改编的英国文艺片，由杰出摄影师出身的杰克·卡迪夫执导，曾获奥斯卡最佳摄影奖。本片对保罗的复杂心理状态刻划得相当细腻，迪安·斯托克韦尔、特雷弗·霍华德和温迪·希勒这一家三口也演得出色。东米德兰兹的家庭主妇格特鲁德·莫雷尔（Gertrude Morel）在婚姻中感到痛苦，她把希望寄托在儿子保罗身上，保罗有成为一名艺术家的天赋和雄心，但这一愿望遭到了他的父亲沃尔特（Walter）的嘲笑，沃尔特是一名酗酒的矿工，有时会表现出他以暴力的方式表现出痛苦。保罗发现自己想要逃避另一种生活的愿望被母亲的占有欲和当地女孩米里亚姆·莱弗斯的影响所左右，他与她之间存在着一种智力上的关系，他希望将这种关系变成肉体上的关系。然而，米里亚姆却受到母亲宗教信仰的影响，认为性是有罪和肮脏的。保罗最小的弟弟亚瑟在一次采矿事故中丧生，而哥哥威廉则逃往伦敦。当威廉后来回来拜访时，他的新婚妻子陪伴着他，她是一位漂亮、富裕的年轻女士，缺乏文学浪漫主义或格特鲁德的热情感。当保罗的素描在诺丁汉展出时，一位富有的艺术赞助人批评了这幅作品，但后来来到莫雷尔家提供支持，因为他认识到保罗作为艺术家的潜力。然而，当米里亚姆拒绝他的身体上的追求时，保罗的愿望再次受挫，而他父母之间的暴力对抗使他相信他需要母亲的经济支持。保罗在一家工厂找到了一份工作，在那里他对自我实现着迷还有“解放”的女权主义同事克拉拉·道斯夫人，她已婚，但已分居。尽管如此，他还是继续见到米里亚姆，米里亚姆最终同意与他发生性关系，他开始后悔让她做了她非常不喜欢的事情。然而，保罗和克拉拉最终开始了一段充满激情的恋情，但现在保罗觉得自己不能完全委身于她，这在很大程度上是由于他母亲对他的情感控制。克拉拉的丈夫威胁并殴打保罗，保罗回到母亲身边。由于保罗与她的距离越来越远，她陷入了忧郁的抑郁状态，后来她患了重病，这一点在她的行为中已经暗示了一段时间。克拉拉拒绝保罗，因为他与她缺乏情感联系，当格特鲁德弥留之际，保罗和他的父亲达成了某种和解。她去世后，沃尔特告诉他悲伤的儿子，他必须找到自己的人生道路。最后一次见到米里亚姆时，他告诉她他要离开。她建议他们结婚，这样她就可以养活他，但保罗拒绝了她的求婚，并告诉她，他打算在余生中不再与另一个女人有任何认真的关系。

　　艾萨克（利卡多·特雷帕 Ricardo Trepa 饰）是一名经验丰富的摄影师，一天，他接到了一通神秘的电话，电话那头的，是当地十分有名的富豪之家，他们向艾萨克提出了一个奇怪的请求，那就是替家中早逝的小女儿安杰丽卡（碧拉尔·洛佩兹·德·阿亚拉 Pilar López de Ayala 饰）拍摄一副肖像。　　艾萨克接受了这个充满了不详气息的委托，然而，当他亲眼见到安杰丽卡之时，却立刻被其完美无缺的样貌所俘获，他根本就不相信，眼前这个双眼紧闭一脸安详的的少女早已经香消玉损。之后，更为诡异的事情发生了，艾萨克镜头之中的安杰丽卡复活了，她化身成为不散的魂魄，日日缠绕追随着艾萨克。2000 年，在葡萄牙，年轻的塞法尔摄影师艾萨克在比索达雷瓜的贾斯蒂娜夫人的微薄养老金中租了一套公寓。在一个雨夜，他突然醒来，要帮助一个富裕家庭执行一项非凡的任务：为他们的女儿安吉丽卡拍摄最后一张肖像，安吉丽卡是一位年轻女子，她在自己的婚礼后不久就去世了。艾萨克抵达波塔斯庄园后，遇到了一个正在为这位年轻女子哀悼的家庭。在其中一间房间里，摄影师发现了安吉丽卡，并被她的美丽迷住了。当镜头中的视野变得聚焦的那一刻，Angélica似乎专门为他复活了。有那么几秒钟，她眨了眨眼睛，微笑着。第二天，摄影师回到了杜罗河地区的活动中，出去记录葡萄园里古老的工作方法，特别关注所谓的“挖土工”。但艾萨克无法忘记安杰莉卡的形象，并感到被这个年轻女子神奇地困扰着。他一生都在追寻安吉丽卡鬼魂的迷人力量，这让他深深地爱上了她。渐渐地，摄影师变得精疲力尽，越来越远离周围的环境、生活和社交惯例，直到他最终在没有明显解释的情况下屈服。

雷纳德（芭芭拉·贝尔·戈迪斯 Barbara Bel Geddes 饰）从小的梦想就是能嫁给一个金龟婿，做全职家庭主妇，长大后，她和百万富翁史密斯（罗伯特·瑞安 Robert Ryan 饰）相爱，并且最终携手步入了婚姻的殿堂。可是，结婚之后雷纳德才发现，婚姻生活并不是她想象的那么美好，而史密斯也有着不为人知的另一面，雷纳德想要和史密斯离婚。　　雷纳德离家出走了，她宁愿去做诊所接待员，自食其力，也不愿意再活在史密斯的淫威之下。在诊所，雷纳德邂逅了名为拉里（詹姆斯·梅森 James Mason 饰）的医生，两人坠入了爱河，可与此同时，雷纳德发现自己竟然怀孕了。魅力学校毕业生兼模特利奥诺拉·伊姆斯一直梦想着致富，却愚蠢地嫁给了一位名叫史密斯·奥尔里格的疯狂千万富翁。奥尔里格并不是为了爱情而结婚，而是在他的精神科医生告诉他他认为自己不会结婚后的一种反抗行为。精神科医生预测这场婚姻会毁了他们俩。奥尔里格患有心脏病，但精神科医生告诉奥尔里格这种病症是心身疾病。婚后，奥尔里格虐待伊姆斯：在精神上，孤立她、批评她、表现出愤怒、无理的嫉妒，并期望她熬夜等他回家时有空。他的跟班弗兰齐·卡托斯也参与其中。当奥尔里格让她去度假时，她告诉他她会离开并找到一份工作。“你会回来的，”他说。她离开房间，他就发作了。他吃了一颗药，药就停了。身无分文的利奥诺拉离开了奥尔里格，找到了一份工作，与产科医生霍夫曼医生和儿科医生拉里奎纳达医生一起工作，他们在一个贫困社区有合伙关系。经过奎纳达博士的严厉批评后，她学会了做好工作。他感觉自己以前见过她，但又记不起在哪里。奥尔里格来到利奥诺拉的公寓，并承诺一个新的开始，他们从未有过的蜜月。第二天早上，在长岛的家里，她得知这次计划已久的旅行是为了出差。她终于看透了他，回到医生办公室工作。她去找霍夫曼，正确地怀疑自己在一夜和好的过程中怀孕了。他保证不会告诉奎纳达，尽管他相信他会理解。利奥诺拉和奎纳达出去玩得很开心，他向他求婚了。她说她想嫁给他，但必须解决一些问题。她消失了，只告诉她的女房东她要搬到长岛。奎纳达最终在奥尔里格家找到了她。奥尔里格透露他们已经结婚了。奎纳达现在意识到他在报纸上看到了结婚的消息，这就是为什么他对她很熟悉，他离开了，却被利奥诺拉阻止了。她解释说她怀孕了。她回到奥尔里格，给孩子只有金钱才能带来的安全感。奎纳达想娶她，并告诉她，与奥尔里格在一起三分钟后，他知道自己很危险，会毁了孩子。她现在应该知道金钱并不意味着安全。奥尔里格找到了他们。他质疑孩子的父亲身份，但利用孩子强迫利奥诺拉留在他身边。他威胁要保留孩子，提起离婚诉讼，并指定奎纳达为共同被告。他透露自己从未爱过她，并讨厌自己娶了她。她恳求他不要带走她的孩子。四月至十月的八卦专栏摘录讲述了利奥诺拉怀孕的过程以及她丈夫虐待她的谣言。他一直剥夺她的睡眠，通过打电话或上门带她出去，整夜把她吵醒。卡托斯再也受不了了，退出了；他宁愿回去当领班。奥尔里格心绞痛发作，利奥诺拉拒绝帮助他。她认为自己造成了他的死亡，于是打电话给奎纳达寻求帮助。当他到达时，房子里挤满了照顾奥里格的医务人员和设备。利奥诺拉倒下了，奎纳达将她送往医院。在救护车上，他向她保证奥尔里格非常健康。霍夫曼医生接生了这个婴儿，但他的生命还太早，无法存活。利奥诺拉很好，奥尔里格不再对她有任何影响力。霍夫曼博士允许奎纳达陪她两分钟。护士将利奥诺拉的貂皮大衣带到房间。霍夫曼医生告诉她，如果他的诊断是正确的，利奥诺拉就不会想要它。

　　甫成年的朱利歐告別鄉村來到里斯本討生活，無奈工作難尋，只能認份地跟著叔叔學做鞋匠。與年輕而命運相仿的管家伊爾達相戀後，對生存與生活的殘酷命題有了更深刻的體悟……葡萄牙新電影先驅，對當時經濟與社會提出最真摯也最具挑戰性的大膽詰問，有評論認為由此開端的電影浪潮，間接引發了終結獨裁的康乃馨革命。十九岁的胡里奥从外省搬到里斯本，与他的叔叔住在一起并碰碰运气。他试图以鞋匠助理的身份谋生。抵达当天，他偶然遇见了伊尔达（Ilda），一位开朗的年轻女子，与他同龄，是胡里奥工作车间附近一栋房子里的女佣。和胡里奥一样，伊尔达也怀着对更美好未来的希望。他们之间的友谊很快变成了巨大的爱情。[ 4 ]这位外省青年发现自己处于一个陌生而充满敌意的环境中，无法在现代社会中找到自己的出路。由于无法适应这种环境，他在婚姻的安全观念中寻求安慰，但伊尔达拒绝了。[ 5 ]接下来的其他冒险让他感到不安。这个城市让他感到担忧，他无法应对女友的拒绝。与伊尔达的关系受到不信任和失望的折磨，年轻女子决定断绝关系。胡里奥一时愤怒、冲动，最终杀死了她。[ 6 ]19岁的胡里奥刚刚离开外省，在里斯本郊区定居下来。他和叔叔阿方索住在一个贫困地区，开始做学徒鞋匠。在商店里，他结识了伊尔达，一位年轻的女仆和常客。伊尔达美丽、快乐、现代，胡里奥爱上了她。两个虽然性格截然不同的年轻人，却踏上了田园诗般的生活。